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接着，他更加深入地探索司汤达综合征。
他不再仅仅被动承受环境带来的审美冲击，而是开始尝试主动“塑造”
自己的感知。
他会选择一些中性或令人不适的场景——比如嘈杂的菜市场、拥挤的地铁车厢、甚至是一些血腥的罪案现场照片（在心理承受范围内）——然后，有意识地去寻找、去“构建”
其中的“美感”
。
不是认同，而是像一位冷酷的导演，强行给混乱的场景打上戏剧性的灯光，赋予其一种扭曲的、仅存在于他感知中的“形式美”
。
这个过程极其耗费心力，并且伴随着强烈的精神不适，像是在强行扭曲自己的本能。
但几次之后，他发现自己对极端环境的适应能力似乎增强了。
那些曾经会引发他强烈生理或心理排斥的场景，现在虽然依旧不适，但却多了一层由他自己构筑的、冰冷的“审美”
屏障，使得他能够更加冷静地观察和分析，而不被情绪淹没。
司汤达的双刃剑特性，被他向着“实用”
的方向，艰难地磨砺了一分。
对于弗雷格利综合征，他的训练则更加精微。
他不再满足于在人群中快速扫描和筛选面孔重叠，而是开始尝试“解读”
那些重叠所传递的细微情绪信息。
是恶意？是恐惧？是虚伪？还是某种更深层的、连本人都未察觉的潜意识？他像学习一门新的语言，试图破译这些由疾病带来的、杂乱无章的“面部微表情”
。
这无疑增加了大脑的负担，有时甚至会引发误判，但他相信，这种对他人情绪本质的首觉洞察力，在未来的交锋中可能会起到关键作用。
最难以捉摸的，依旧是异己手。
他无法像控制其他“工具”
那样去主动引导或训练它。
他能做的，只是更加细致地观察和记录它的“行为模式”
。
他发现，这只手对“秩序”
和“混沌”
都有着独特的反应。
在高度有序、重复性的工作中，它会变得迟钝甚至“抗拒”
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