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模拟成一种深沉的、对外界毫无反应的“休眠”
。
同时，他小心翼翼地、极其精细地，从司汤达的感知中剥离出一丝对窗外雨声的、纯粹物理性的“记录”
（雨滴敲打玻璃的节奏、湿度变化的感觉），又从异己手与主意识共享的数据库里，提取出一段关于翻看旧笔记本时产生的、无关紧要的“体感记忆”
（纸张粗糙的触感、旧物散发出的霉味）。
然后，他将这些经过严格筛选、剔除了所有个人情绪和关键信息的、纯粹感官层面的“数据碎片”
，如同投放饵料一般，顺着那股无形的探测能量流，极其微弱地、反向“渗透”
了回去。
他不是在传递信息，他是在表演。
表演一个处于日常状态、对探测毫无察觉、内在活动仅限于普通感官层面的“正常”
个体。
这个过程极其耗费心神，要求对自身精神输出的绝对控制。
他必须确保这些“数据碎片”
足够真实自然，又不能包含任何可能暴露他真实状态或意图的“噪音”
。
时间仿佛被拉长了。
几秒钟的探测过程，对他而言如同几个小时。
终于，那细微的手机震动感戛然而止。
体内所有“工具”
的剧烈反应也如同潮水般退去，只留下一种过度使用后的疲惫感。
探测结束了。
陆长年缓缓睁开眼，走到茶几旁，拿起那部手机。
手机外壳摸起来似乎还残留着一丝不正常的微热。
他检查了所有记录，没有任何异常。
对方“读取”
到了什么？他们是否相信了他精心编织的“感官碎片”
？还是看穿了他的表演？
他不知道。
但他知道，他刚刚完成了一次极其危险的、在对方探测器上的“舞蹈”
。
他用自己的方式，回应了这次升级的试探。
它们让他拥有了感知无形探测的能力，也赋予了他反向编织“感官骗局”
的、近乎艺术般的精密控制力。
他将那本画着陈旧符号的旧笔记本紧紧攥在手里。
风雨欲来，而他己经做好了准备。
下一次，当观察者带着新的“实验方案”
再次出现时，他将不再仅仅是一个被动的样本或一个制造噪音的变量。
他将是一个拥有自主意识、能够反向设置陷阱的……
狩猎者。
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