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和“捕捉”
自逃离纺织厂以来，这一路上所有强烈的情感和状态变化。
被“净火”
追捕时的紧迫与愤怒。
与顾沉岩对峙时的冰冷与试探。
跳入冰冷河水时的决绝与濒死感。
守林老人牺牲时的悲恸与无力。
芦苇荡中刻下“痛”
时的挣扎与宣泄。
寒夜中维持“沉寂”
时的极致冷静。
溪畔清理伤口时的细致与超然。
内在观照时的清晰与整合……
这些并非连贯的画面，而是一个个强烈的、浓缩的“情感结节”
和“状态瞬间”
。
他将意识沉入这些“结节”
之中，不再抗拒它们带来的感受，而是像之前处理“痛”
一样，去细细地“品味”
和“解析”
它们。
他调动起所有的“弦”
：
用科塔尔的虚无去承载这些情感的重量，赋予它们存在的空间而不被压垮。
用司汤达的共鸣去深入体会每一种情感独特的“质地”
和“色彩”
——愤怒的灼热、悲恸的冰冷、决绝的锐利、沉寂的空旷……
用弗雷格利的镜像去清晰地“看见”
这些情感结节在他精神世界中的位置和相互关联。
用异己手的混沌之力，去“感受”
这些情感所蕴含的原始能量。
用卡普格拉的疏离，去保持一种观察者的视角，避免被任何一种情感彻底吞噬。
然后，他捡起一块边缘尖锐的燧石。
他没有像在芦苇上那样刻划具体的符号或线条。
他遵循着一种更抽象、更首接的冲动——将他所“品味”
到的这些情感结节和状态瞬间，将它们复合的“质感”
，首接“翻译”
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