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我以为，导演会在末尾呈上最后一个镜头，楼的倒塌。
无。
我以为导演至少会在最后呈上危楼倒塌的声音，无。
我评价一部好电影的标准极其乏味，我会说，“这是一部文学电影”
，“这完全可以转化为一篇文字”
，“这就像是理查德·耶茨的短篇小说”
。
对这部俄罗斯电影，我还是这么评价——
这就是一部卡夫卡说的那种、能捅你一刀的小说，确切地说是两刀，前面大半部分是契诃夫的刀，后三分之一的凛凛寒光属于伊萨克·巴别尔。
尤其结尾。
导演（也是编剧）尤里·贝科夫做到了像契诃夫那样去亲近底层小人物，假如他在现实中不曾如此“亲近”
，就无法如此精准地呈现。
侯孝贤说，构成一个好导演的基本素质有二：1．足够的文学底子；2．充足的社会经验——导演尤里无疑兼具，在他的镜头之下，作为配角的母亲、父亲、妻子、酒鬼、酒鬼的妻女，以及危楼中其他居民，即使并无一句台词，也完全都是活生生的，像是自契诃夫的书中就活着，并一直活到了苏联解体、活到了普京大帝把持权柄的现今。
而那个令我憋闷的结尾（那时我是恨不得那座危楼倒塌的，认为非此不足以让猪栏中的人醒来），几乎像巴别尔的行文一样干脆、利落，甚至，一刀斩般的狠，绝不取悦任何观众的决绝——
我喜欢这个结尾，优秀的艺术家（含各领域）的共同点之一就是负责激发思考，却绝不负责解决问题，那是其他人类的事。
好的导演、小说家折叠于内心秘不示人的那句话是：窗户我已经推开了，呼吸这种事总不能再代劳了吧。
由此又想到鲁迅的“铁屋”
。
第一个从铁屋中醒来的人，恐怕前景不会太好。
身边的人会责怪他破坏了他们的睡眠，会埋怨、会叱骂，这是温柔的，暴戾的人会像危楼中的酒鬼那样对恩人施以老拳。
他们的行为会给你造成一种错觉：他们就是在证明那些无耻官僚对他们的判断：那是一群渣滓。
他们一起死和逐个死有什么实质性的区别？
这不是电影，这就是现实。
假如看完觉得这种事只是发生在电影里或仅仅是发生在俄国，那就算了，以后还是去看些爆米花垃圾吧，不是说爆米花电影就不好就不能看其实我也经常看，我只是想说，你脖子上长的那个玩意儿注定了你只配看那种玩意儿。
绝望推荐。
这世上直立行走的，大多数是些人形的猪。
不值得拯救，又不得不拯救。
片名的直译是“傻子”
，由该片名可窥到导演压抑到几乎克制不住的愤怒与悲悯，翻译成《危楼愚夫》的不知名的那位，就欠该罚他被一刚喝完伏特加就大蒜的肥胖俄罗斯老大妈无缝隙熊抱并上下其手一番。
留点白会死啊，何况“危楼”
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