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连艺伎都岌岌可危时，老妓阿松就来接手。
形形色色的声线东补西凑地唱着大津绘，让我有种在欣赏屏风上的拼贴画的感觉。
我忍俊不禁，听到一半哈哈大笑。
小林兄受我影响，唱着唱着自己也跟着笑歪了。
后面就由阿松姐独挑大梁。
接着小林兄要求舞伎跳舞。
阿松姐说这间房太窄了，不如把隔扇打开，在隔壁房跳。
吃茶花饼的舞伎乖乖走进隔壁房，舞起了京之四季。
遗憾的是，这些舞我还真分不清好坏。
不过，看花簪摇曳、裙带飘飘、舞扇闪烁，实在美极了，我一面将鸭肉送进嘴里，一面看得兴致盎然。
其实我之所以看得饶有兴味，不单单是因为漂亮。
舞伎看上去染了风寒，每当她低头，漂亮的小鼻子里，一定会微微发出踩着春泥般的声音。
她不像教坊出身的老成世故的孩子，给我的感觉很自然、很舒服。
我带着几分醉意，心里莫名高兴，舞一跳完，便把羊羹、茶花饼啊统统递给那舞伎。
若不是怕肯定会惹舞伎不开心，我还真想告诉她你已经吸了五次鼻涕。
过了一会儿，乱发脾气的艺伎回来了，房间顿时鸦雀无声。
我望向玻璃窗外，广告灯的光芒映照在河水上。
天色阴沉沉的，完全看不见东山在哪儿。
我的心情跟着忧郁起来，便对小林兄提议，要不要再唱一次大津绘？小林兄靠在扶手上，像个孩子般笑着说不了不了。
看来他是真的醉了。
舞伎似乎茶花饼也吃腻了，自顾自地摺起了纸鹤。
阿松姐与其他艺伎小声地聊着不知谁的八卦。
离开东京以来，我第一次在这富丽堂皇的茶屋中，尝到了旅愁的寂寞滋味。
注释
[1]琳派：又称“光琳派”
，是一种使用同倾向表现手法的造形艺术流派。
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