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值此佩索阿一百年诞辰之际，绝大多数他的作品又都已出版，他绝对堪称全世界的现代主义大家。
三
和卡夫卡一样，佩索阿也与肉体作斗争，但归根到底，他的斗争对象是心灵。
由于他的心灵是他在对抗自身过程中的主要工具，所以他始终维持心灵的敏捷，以便心灵可以一直告诉他，生活在“真实的世界里”
，他是多么无能。
这样的坦白使他相信他自己有多差，因此成为他自己的最强大的反对者。
佩索阿称他害怕着手干任何事情，随后又称自己的缺点则是有始无终。
卡夫卡也说过同样的话。
整个世界就是一个势不可挡的敌人。
作为有条理的理性之人，又天生心怀恐惧，他们如何能与世界上日常的混乱能量和压倒性的超现实去竞争，而这二者长到可以在艺术或生活中，创造一个属于它们自己的完全功能现实？带着这种根深蒂固的自我仇恨，他们认为这个世界这个他们的主要敌手随时可能变得支离破碎。
1968年，豪尔赫·路易斯·博尔赫斯被问及是否读过卡夫卡的作品，他说没有。
而在被问及是否看到佩索阿的作品时，他答：“佩索阿是谁？”
这两个人都是父亲式或兄长式的人物，可博尔赫斯并未准备好以他们为学习榜样，或是屈服于他们那受虐狂一般的生存策略。
博尔赫斯生活在越发盲目的黑暗之中，从卡夫卡和佩索阿身上，他或许可以学到如何前进，如何用短篇寓言组成碎片，短篇寓言是完整的存在，对解难高手来说最为诱人。
博尔赫斯的艺术之镜使读者惊奇地发现自己也是同样的人，并且不必屈从于卡夫卡那致命的受虐狂或佩索阿那残忍的侮辱。
博尔赫斯提供了一个方法，可以贯穿掌握一切的心灵；卡夫卡和佩索阿则拿出心灵，在自我点燃的烈火之上慢慢炙烤，作为对其自身的体验和考验。
四
佩索阿的最后伪装
“获准进入你之自我摒弃的核心。”
他建议道，
因努力唤醒隐藏之物而窒息，
此物是他唯一不断扣减的变化之物，
每一天，比之他愿意承认的程度，
更加猛烈，更加激烈，
更加缩减。
（承认？向谁承认？他的自我降格？
真正的自我是他用来监视的工具。
）
它一边鞭打，
一边呐喊：“承认，承认吧！”
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