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，或“多少次了，在一流碧水旁边，忧愁倚下她低垂的脸”
。
惜花，解花太东方，亲昵自然，含着人性的细致是东方传统的情绪。
此外年龄还有尺寸，一样是愁，却跃跃似喜，十六岁时的，微风零乱，不颓废，不空虚，踮着理想的脚充满希望，东方和西方却一样。
人老了脉脉烟雨，愁吟或牢骚多折损诗的活泼。
5大家如香山、稼轩、东坡、放翁的白发华发，很少不梗在诗里，至少是令人不快。
话说远了，刚说是惜花，东方老少都免不了这嗜好，这倒不论老的雪鬓曳杖，深闺里也就攒眉千度。
5年龄的“尺寸”
怎样去表现呢？作者抓住“愁”
这种具体的情绪：年少时是“踮着理想的脚充满希望”
，年老时则多有“愁吟或牢骚”
，两相对比，年龄的尺寸便跃然纸上了。
最叫人惜的花是海棠一类的“春红”
，那样娇嫩明艳，开过了残红满地，太招惹同情和伤感。
6但在西方即使也有我们同样的花，也还缺乏我们的廊庑庭院。
有了“庭院深深深几许”
才有一种庭院里特有的情绪。
如果李易安的“斜风细雨”
底下不是“重门须闭”
也就不“萧条”
得那样深沉可爱；李后主的“终日谁来”
也一样的别有寂寞滋味。
看花更须庭院，常常锁在里面认识，不时还得有轩窗栏杆，给你一点凭藉，虽然也用不着十二栏杆倚遍，那么慵弱无聊。
6情景交融
海棠的明艳之色，令满地“残红”
显得触目惊心，“残”
“满”
两个字不仅描绘出落花的画面感，更蕴含着作者的惜花之情。
当然旧诗里伤愁太多：一首诗竟像一张美的证券，可以照着市价去兑现！
所以庭花、乱红、黄昏、寂寞太滥，时常失却诚实。
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