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徐刚等人只是想着要把戏曲变得流行一些，能让现在的年轻人，也能够喜欢这种传统文化。
却是从没细想过要怎么去把戏曲和流行结合。
如今，听到李凡提到的三种方式，他们才恍若拨云见日。
原本模糊不清的道路，一瞬间就清晰了起来。
“我觉得第二种就非常符合我们的诉求，就是，这种方式，唱歌和唱戏不就一样了嘛，听众会喜欢吗？”
戏曲融入流行，用戏曲唱腔唱流行歌曲。
他们以前是没想过这点，如今被李凡点醒，立马就有人小声尝试了起来。
这群急于给戏曲注入新活力的人员，也都是年轻的小伙姑娘。
所以，除了学习戏曲基本功之外，他们平常时也会听流行音乐。
这会儿都拿着自己熟悉的曲目在尝试。
只是戏腔唱法太独特了，换了这种唱腔的流行歌曲，当即就失去了原本的韵律意境。
总结起来就是，不好听。
甚至比原本的戏曲曲目还不好听。
大家不由得略显迷茫地看着李凡。
他提的这些方式，真能解决他们当下的困境吗？“现有的流行歌曲，掺杂了太多的外来元素，自然无法承载得起，我们的传统唱腔。”
李凡依旧平淡。
“三种方式，其实各有优缺点。”
“第一种，流行内核，点缀戏曲元素，说白了，其实它依旧是流行歌曲，只不过是在编曲或者歌词中带点戏曲相关而已。
这种方式的优点是，大众接受程度高，能在听歌的过程中，被动获取部分戏曲文化信息。
缺点也很明显，大家能获取的戏曲相关非常有限。”
“第二种，戏腔唱流行，优点是，你们拿到歌曲就能演唱，不必在专门调整唱腔，演唱者与歌曲的契合度会更高。
缺点则是，这种歌曲需要专门制作，并非随便哪首流行歌曲，都能适用这样的唱法。
而且，因为戏腔唱法独特，除非歌曲特别抓耳，不然受众面依然不会很大。
当然，这种方式更考验的是词曲创作人的能力。”
“第三种，则是对前面两种方式的结合。
优缺点也同样如此，而且对演唱者，对词曲创作人都具备相当程度的考验。”
李凡将三种方式的优缺点详细地给大家分析了一遍，随即才说出自己的建议。
“我觉得，第二、第三种方式，对你们来说都很不错，至于第一种，则可以交给其他的流行歌手来做。”
唱流行的不一定能唱得了戏腔，但唱戏的，要来唱流行，就比较简单了。
台上一分钟，台下十年功，并不是说说而已。
戏曲演员对嗓子的要求，可比流行歌手严苛多了。
向下包容，终归是比较简单的。
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