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林品晶的《琵琶行》
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……
林品晶的《琵琶行》
虽然在策划新泽西交响乐团演出林品晶新作《琵琶行》的人员之中，没有一位可以预测现今中美关系发展的局势，客席指挥黄大德却把握时机公开声明，希望这场音乐会可以促使东方西方寻求共识。
要拉近东西方，对黄大德而言，是家常便饭。
上周，他首度指挥新泽西交响乐团，而节目包括斯特拉文斯基的作品《夜莺》、布索尼歌剧《图兰朵》的交响组曲及盛宗亮的《中国梦》选段。
黄大德现任香港管弦乐团音乐总监，因此必然担负起东西方之间斡旋的工作。
这项差事，对现任新泽西交响乐团驻团作曲家林品晶来说，也属必然。
她出生在澳门，目前在美国居住及工作。
林品晶与新泽西的工作关系，也是一种新尝试。
这项驻团作曲家计划，源自两个机构—美国交响乐团联盟（AmeriSymphoraLeague）与作曲家联会（Meettheposer）—的拨款支持。
本乐季初期，纽瓦克博物馆举行了一场室内乐演出，请来新泽西交响乐团的音乐家们与来自纽约的长风中乐团（Musia）合作。
演出赞助单位则是美国室内乐协会（ChamberMusicAmerica）—这个组织参与交响乐团项目，也是罕有的。
跟其他华裔作曲家一样，林品晶的作品，协调运用了东方与西方的韵律与音色。
与出生地澳门的情况很相似，她的音乐风格，就像一个人离开后，需要重新投入祖国的生活一样。
这种情怀，在她的室内乐作品《近江八景》（OmiHakkei）可见一斑。
这首作品的配器很独特：中国竹笛、筝、二胡，加上西方的长笛、竖琴、中提琴（选用中提琴而不用小提琴，主要为了扩大音域与音色）。
《近江八景》很富描述力。
从一开始的“唐崎夜雨”
（NightRainatKarasaki）听得到筝与竖琴不断重复像雨点的音阶，到最后一个乐章，“三井寺晚钟”
（EveningBellofMiiTemple）里，这两个乐器再次联手。
但第二次它们模仿钟声，作品里的微音程（mies），不是为了调校音色，它们实在是作品内层的重要部分（任何结合调音系统有别的乐器系列，必须解决的问题）。
这六个乐器（有弦乐也有管乐）在组合上千变万化，在第六乐章（“矢桥归帆”
（SailsreturningtoYabase））中更发挥得淋漓尽致。
室内乐组合顿时蜕变，恰似一个管弦乐队在制造质感。
《琵琶行》是林品晶参与新泽西交响乐团驻团计划的奠基石，延续了作曲家一直以来的创作概念。
规模扩展了，方针也有分别。
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