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李六乙巾帼英雄系列（2008）
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那天李六乙像狂风一般卷进北京的排练厅，演员们已经等了他好几个小时了。
导演没有说声道歉，演员也没有介意。
大家都知道，李六乙正忙着另外一个项目——中央芭蕾舞团的《牡丹亭》，项目此刻正进行得如火如荼，踏入最令人关心的最后合成阶段。
导演一坐下来，演员立刻准备就绪，把已经排好的《梁红玉》段落演了一遍。
虽然只看得出功架，听得出戏曲唱段，整台戏却一点儿都不平凡。
看到的生动造型与场面，好像经好莱坞电影喜剧明星巴斯特·基顿（BusterKeaton）过滤了一样。
两位丑角的对白中，突然间提到贝克特（Beckett）的戈多（Godot）。
另外一个演员对着鬼魂高声唱出类似京剧唱段的旋律，但是听清楚之后，才悟出这是电影《人鬼情未了》（Ghost）的主题曲。
李六乙看着这个排练，有时展颜微笑，有时放声大笑。
这种轻松的气氛，在他《巾帼英雄三部曲》的前两部中，却找不出来。
三部曲将于今年5月31日开始进行为期三天的荷兰艺术节的揭幕演出。
《穆桂英》里的“巾帼英雄”
极为严肃地考虑，自己应否出征；《花木兰》缜密思量在战争结束后，“巾帼英雄”
如何恢复自己的女儿身。
将于6月2日在阿姆斯特丹做世界首演的《梁红玉》，从什么角度来看，都是一出妙趣横生的喜剧。
“我花了5年时间才完成整套戏剧”
，李六乙说道。
三部曲的第一部，于2003年在北京首演，第二部则在翌年首演。
“很多人齐心合力才能把这个项目完成，营造出来的效果，也与我一开始的构思很接近。
戏剧的整体设计，就是我当年的想法。”
中国戏曲好像几百年来都没有间断过地被传承下来，但是与任何艺术媒介一样，它当然也经历过改革。
从周信芳比较精致的“麒派”
到样板戏，对演员的唱腔与造型的要求有所改变，更强调了人物性格。
李六乙的理念更加接近前者，但是他的美学观点，却与他的前辈有半个世纪的距离。
“传统上，戏曲演员都是学徒”
，他解释道，“他们所学的，全靠模仿自己的师傅而来。
在我的作品里，演员要寻找自己的表达方法”
。
《花木兰》早期的一次彩排中，演员都乖乖地坐在一起，讨论角色的动机及表达技巧。
导演只是静静地坐在后面，没有提供任何指引。
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