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我看着这一切
InLeidversunken.
沉陷悲哀里。
Pl?tzliir，
突然，我想起来，
TreuloserKnabe，
不忠实的少年
Da?iadir
昨天晚上，我还曾经
&habe.
梦到过你。
&r?nedann
泪珠连着泪珠
Stürzethernieder;
泉水般涌出，
Sokheran-
如此日复一日
Ogingerwieder!
不断地重复！
在第一卷里，比较出名的还有如《寄语风神琴》（Aneine?olsharfe，第11首），这是一首悲歌，而第12首《遁世》（Verbe），表现的是沃尔夫所追求的那种神秘主义和内心平静。
《漫游所见》（AufeinerWanderung）是《莫里克歌曲集》的第15首，也是沃尔夫的个人代表作之一。
这首歌曲也是他艺术歌曲交响化思维的一个实例，和他同时代的音乐评论家汉斯立克曾经嘲讽过：“我们的作曲家常使得钢琴伴奏成了主要部分，而歌唱旋律成了附加物，有时伴奏还以一种奇特的方式打断歌唱部分。”
[5]汉斯立克意在嘲讽，在我看来，倒是很好的总结，可以看出钢琴声部在沃尔夫歌曲中的重要作用。
在这首歌曲中，钢琴几乎是独立发展的，在描绘那种飘渺的神秘情境时，钢琴的表现力更是超过了人声。
谱例：《漫游所见》（《莫里克歌曲集》第15首）钢琴引子部分
《清晨》（InderFrühe）是《莫里克歌曲集》的第24首，也是第二卷的最后一首。
诗歌描写的是诗人的矛盾心情和迷乱彷徨，因此，沃尔夫的音乐也从沉闷而缓慢的乐句开始，钢琴伴奏让人产生一种纠缠不清的感觉，颇为契合原诗的情绪。
谱例：《清晨》（《莫里克歌曲集》第24首）
《风之歌》（LiedvomWinde）是《莫里克歌曲集》中的第38首，是第三卷中的代表作。
莫里克的这首诗是一个失恋的疯女孩与风之间的对话，作曲家非常敏锐地抓取了诗歌中戏剧性的一面。
用大量的钢琴半音阶来营造风的形象，忽而静，忽而动，达到了相当出彩的效果。
谱例：《风之歌》（《莫里克歌曲集》第38首）
《火焰骑士》（DerFeuerreiter）是《莫里克歌曲集》的第44首，也是整套《莫里克歌曲集》中最戏剧性，也是经常在舞台上演出的曲目。
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