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从海顿看马勒“第六”
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马勒的第六交响曲，是对纯音乐知其不可为而为之的效忠。
1901年，德彪西发表文章，宣布自贝多芬以来，已被证明的是“交响曲业已死亡”
。
在这部马勒交响曲中，曲式结构起承转合，圆满而纯粹，构思上是马勒所有交响曲中最具古典特质的，也是他第一部符合常规四乐章形式、调性统一的交响曲，第一乐章尤其遵守古典奏鸣曲式，有明确的呈示部、展开部、再现部和尾声。
但马勒不可能摆脱德彪西的预言。
以第六交响曲为中心，马勒表明他对维也纳纯音乐精神的忠贞。
作品维持纯音乐特色，与当时席卷一切的歌剧潮流截然分开。
马勒对纯音乐恪尽职守，表现在他对开创者海顿的敬意。
在维也纳古典音乐源流中，马勒与海顿极为相似。
从文化上讲，他们都是多民族、多元文化的大德意志文化的产儿。
尽管自幼多艰，但马勒作品中的奥地利通俗音乐、民间歌曲和舞曲，本身洋溢着波希米亚的欢乐精神。
马勒时时呼天抢地，但“阴郁的”
第六交响曲证明：奥地利风情依然摇曳多姿。
布鲁诺·瓦尔特说过，德国人与奥地利人的本质区别就是，德国人的格言是：“一切糟透了，但仍有希望”
；奥地利人的格言是：“一切希望都没了，但并没有糟透”
，这也是马勒第六交响曲意味深长的特点。
马勒与海顿的共同之处，还在于音乐上的兼收并蓄，将巴洛克时代对位技巧与民间曲调、乡村舞曲及进行曲熔为一炉。
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