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第三节“戏”
的美学类型
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关于电影的类型，各有不同说法。
有从地域上分类，于是便有都市片、农村片之说；有从题材上分类，于是便有爱情片、军旅片、警匪片、武侠片（打斗、动作片）、民俗片、历史片、灾难片……之说；有从手法上分类，于是便有“现实”
片、“纪实”
片、“荒诞”
片、“象征”
片……之说；有从风格上分类，于是便有“诗电影”
、“散文电影”
、“戏剧电影”
之说；有从意识形态上分类，于是便有“主旋律电影”
、“大众电影（商品电影）”
、“精英电影（文化电影）”
之说；还有其他的分类法，诸如“东部片”
、“西部片”
；美国式“好莱坞”
影片、欧洲式“艺术片”
……
所有上述分类，虽然没有错误，但委实杂乱了些。
如果说理论家、评论者们出于评说的方便，而特意如此，未尝不可。
但作为编剧，则往往并没有预先的人为规范，并不是先定下某种类型，以之为桎梏，然后再进行创作的。
因此，若能以某种规则对所有的各类影片作出“大体的”
分类，使编剧人员在具体创作中得到实际引领，使之既有“量体裁衣”
的考虑，又避免“削足适履”
的窘迫，才好。
于是本节力求摒除各类影片表象、形式上的区别，只从“戏”
的内在实质——也就是“冲突”
的审美层面，将电影剧作冲突的美学类型界定为：悲剧、喜剧、正剧与后现代戏剧。
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