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一、文学修辞与中外修辞批评理论的遗产
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我们将首先讨论什么是文学修辞，什么是文学修辞批评以及中外文学修辞批评的遗产。
（一）文学修辞的性质、功能和效果
作家面对自己获得了的题材，在开始进入创作过程之前，必然有关于这个题材表达成自己心目中所希望的样子的预设，这就不能不考虑作为语言表达的修辞问题。
那么，文学修辞问题主要包括哪些内容呢？刘勰在《文心雕龙·章句》篇指出：“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。
篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也，句之清英，字不妄也；振本而末从，知一而万毕矣。”
刘勰的意思是，作家写作作为立言活动，无非要考虑到字（词）、句、篇三者及其关系。
这就是文学修辞的内容了。
文学修辞就是在表达文学题材时用字词、句子和篇章的秩序。
这一点并无不同意见。
但对刘勰这段话的后半段，“龙学”
界有两种不同的解读：其一，认为“篇”
是“本”
，字（词）、句是“从”
，全篇光彩鲜明了，那么各章就无瑕疵了，各章明白美好，句子就不会有毛病了，句子明洁华美，字词就不会有错。
这种理解把全篇的修辞安排看成是整体性的东西，整体性的东西安排好了，那么章、句、字词也就稳妥了，所谓“振本而末从，知一而万毕”
，就是说的这个意思。
第二种理解，认为“字”
词是“本”
，“篇”
是末，认为全篇光彩鲜明，是因为各章无瑕疵，各章明白美好，是因为句子没有缺点，句子明洁华美，是因为用字（词）没有毛病。
这就是所谓“因字而生句，积句而为章，积章而成篇”
。
我是同意后一种看法的。
认为文学修辞的要素是字、词、句、章、篇的修饰。
字词的修饰是基本的，然后才是句子、章节、全篇的修饰。
如果连字词都有许多毛病，如何去讲究句子、章节、全篇的安排呢？但同时我又认为“篇”
作为整体的安排也是重要的，或者说是更重要的。
这一点刘勰也注意到了，他在《文心雕龙·附会》篇说：“夫画者谨发而易貌，射者仪毫而失墙，锐精细巧，必疏体统。
故宜诎寸以信尺，枉尺以直寻，弃偏善之巧，学具美之绩，此命篇之经略也。”
意思是说，绘画者一味描绘毛发，而所描绘的形貌就会失真。
射箭者只见毫毛，而不见整堵的墙，就会因小失大。
所以宁可委屈一寸而保证一尺的伸直，宁可委屈一尺而保证一丈的伸直，宁可放弃局部的细巧，也要学会整体完美的功夫，这才是谋篇布局的概要。
这里，刘勰实际上讲了这样一个道理，整体是制约局部的，而局部却不能超越整体。
整体优先的原则是十分重要的。
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