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“天才”
与音乐——写在陈思亮钢琴独奏音乐会之后
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我们现在的时代似乎对天才没那么热衷了，但是前十余年，不断有人在我耳边提起“天才”
“神童”
的字眼，音乐界也出了不少“莫扎特在世”
或者“小肖邦”
。
他们有的才十来岁，大一些的也不过刚刚成人。
每每去听音乐会，我都会惊讶他们有超越年龄的成熟——这种成熟很难形容，是言谈举止过于彬彬有礼？演奏动作过于陶醉夸大？还是气质造型过于精致讲究？思来想去，其实原因很简单：他们的所作所为并非内心所使，而是来源于外力塑造。
这也就是我们周围的“天才”
们弹琴越来越难打动人的原因吧！
当人们发现某种天赋时，一定要迫不及待地把天赋变成“天才”
，并且按照“天才”
的既定模式安排他接下来的路。
其实，音乐如果不再生发于自己内心，而必须按照某种“天才规则”
去表现时，“天才”
和“音乐”
就已经可悲地死去了。
“天才规则”
关注的不是音乐和人本身，而是“应该怎样更像一个音乐天才”
，所以，我们看到的很多年轻演奏者上场时西服革履，油头粉面，弹起琴来手舞足蹈，扭捏作态，谢幕时装模作样，左右逢源。
如此几番，我再也不想看什么“天才音乐会”
了。
这几年倒还好，“神童”
说略见消减，人们在这方面的话题似乎少了很多。
也许越来越多的人发现“天才规则”
并不能长久，也许越来越多的人发现成为好的职业音乐家太过艰辛，干脆也不去打造什么所谓“天才”
了。
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