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这就是我以及文学无法脱离的时代。
说来也怪，正是这一次又一次的批判，像狗一样在追赶着我，我稍有懈怠，后面又响起了狂吠声，只好站起来又跑。
没完没了的“争议”
，竟增强了我对自己小说的自信心，知道了笔墨的分量，对文学有了敬意。
自己再也没有什么可丢失的了，在创作上反而获得了更大的自由。
当一个人经常被激怒、被批评所刺激时，他的风格自然就偏于沉重和强硬，色彩过浓。
经历过被批判的孤独，更觉活出了味道，写出了味道。
我的文学结构并非子虚乌有的东西，它向现实提供了另一种形式。
当然，我也获得过许多奖励。
其实批评和奖励都是一种非常表面的东西，它最大的功能是督促我去追求一种更强有力的叙事方法。
无论读者怎样评价这套文集，它都是我的一种自传，是这段历史时期的一个投影。
我唯一能说的是对得住自己的责任和真诚。
经历了争争斗斗，七批八判，如同庄稼经历了自然界的干旱、雨涝、风沙、霜冻、冰雹，仍然有所收获，仍然保留了一份坦诚，一份自然，人格文格仍然健全，我忽然又生出了几分欣慰。
艺术说到底，还不就是求真、存真嘛。
面对自己，发现这十儿年来对创作的想法有了很大的变化，大致可分为三个阶段。
从1979年到1983年算一个阶段。
这个阶段我写得积极严肃，快而多，收在文集中的大部分短篇小说和中篇小说都是在这个阶段写的。
写了以《开拓者》、《拜年》为代表的一批工业社会领导层里的人物和以《赤橙黄绿青蓝紫》为代表的年轻人。
往往这一篇还没有被“批深批透”
，我的新作又出来了，使某些人批不胜批。
这个时期我的情感以忧、思、愤为主，文学的责任承载着现实的严峻，视真诚为创作的生命。
尽管这真诚有点沉重，有时锋芒直露，对前途倒并未丧失信心，甚至对有些人物还投以理想的光焰。
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