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二、内容与技巧孰重？
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新文艺运动上一个永远争论，但是永远争论不出结果来的问题——需要不需要“意识”
？或者换一种说法：内容与技巧孰重？
对这问题，一向是有三种非常单纯的答案。
一、主张意识（亦即内容——他们认为）超于一切的极左派；
二、主张技巧胜于一切的极右派；
三、主张内容与技巧并重的折衷派。
其中，第二种技巧论是最落伍的一种。
目前，它的公开的拥护者差不多已经绝迹，但“成名作家”
躲在它的羽翼下的，还是非常之多。
第一种最时髦，也最简便，他像前清的官吏，不问青红皂白，把犯人拉上堂来打屁股三十了事，口中念念有词，只要背熟一套“意识”
呀“社会”
呀的江湖诀就行。
第三种更是四平八稳，“意识要，技巧也要”
，而实际只是从第一派支衍出来的调和论而已。
说得刻薄点，这三派其实都是“瞎子看匾”
，争论了半天，匾根本还没有挂出来哩。
第一、第三派的理论普遍，刊物上、报纸上到处可以看到不少。
这一点，如《海国英雄》上演时有人要求添写第五幕以示光明之到来，近则有某君评某剧“……主人公之恋爱只写到了如‘罗亭’一样而缺乏‘前夜’的写实”
云云的妙语。
尤其有趣的，是两个人对《北京人》的两种看法，一个说他表达出了返璞归真的“意识”
——好！
一个又说他表达出了茹毛饮血的“意识”
——不好！
这哪里是在谈文艺？简直是小学生把了笔在写描红格，写大了不好，写小了不好，写正了不好，写歪了不好，总之，不能跳出批评老爷们所“钦定”
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