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“美”
向何处寻：论美术评论中的“审美”
设定
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顾平 南京艺术学院高等教育研究院院长、教授
美术评论是美术评论家秉持一种独特的批评标准，对以美术作品为中心的一切美术现象进行分析、评价、阐释与传播的学术活动。
由此，美术评论所呈现的这种活动事关时代美术发展的整体趋势，涉及对美术作品科学评价的客观性与公允性，它以学术传播美术思想、引导发展方向，以文本诱导与提携民众对美术作品的接受，起着影响全社会美术建设的重要作用。
美术评论必须设定清晰的目标，以发挥其理论引领作用；美术评论还要善于发掘作品中承载的“信息”
，以激活艺术作品在文化传播中的价值；美术评论只有做好自身的建设工作，才能真正担负起提振新时代文化艺术繁荣与发展的历史重任。
过去，我们在美术评论的目标设定上，似乎非常清晰，即基于美术作品与现象，揭示其蕴含的思想观念与艺术旨趣，并做出价值判断。
其作用是：总结美术创作的经验，发现规律，丰富和发展美术理论；引导观众，帮助他们欣赏、理解与把握艺术作品；从社会发展与文化进步角度，给美术设定新的标准。
它融通艺术创作、艺术欣赏与艺术的社会功能，联结艺术家、公众与社会，成为任何社会不可或缺的文化纽带。
其中，虽然也涉及了“美学”
的因素，但通常都把这一因素复合在作品的“艺术性”
之中，而很少去思考作品的美感对其艺术语言与思想观念呈现的重要意义。
本文认为，忽略对作品“美感”
的发现，已经成为目前美术评论讨论美术作品时普遍存在的现象，“美感”
仅仅是我们在分析、评述作品时兼及的一个因素，且多以模糊或蜻蜓点水似的一笔带过完成对作品的“美学”
考察，很难想到它会直接影响我们对作品的整体把握。
本文拟就这一命题展开讨论，以彰显美术评论对作品“美感”
捕捉的重要意义。
一、美术作品中的“信息”
承载
过去，我们常常将艺术作品的“美”
单一设定在“形式”
之中，把“艺术性”
与“思想性”
作为独立的两个对象从艺术作品之中提取出来，评论中各有侧重地加以评述，再予以结合做出作品的价值判断。
当然，这并没有错。
然而我们却忽略了艺术作品不仅是思想性与艺术**融为一个整体的对象，更重要的是，艺术作品的“美”
正是两者的高度协调，即所谓“谐频共振”
，才能得以呈现。
也就是说，艺术作品作为被感知的对象，它包含了三种有价值的信息，艺术性与思想性信息之外，还有“美”
的信息，而这却常常是被我们模糊或忽略了的重要信息。
美术评论主要面对的是艺术作品，而且它有别于欣赏而偏于理性的考察，那么我们在审视艺术作品时要捕捉哪些重要的信息呢？其一，艺术作品被感知的是它的物质载体——艺术语言，包括构成艺术形象的所有形式信息，这是由艺术技巧与风格衍化的物质形态，我们可以直接从艺术作品中获得感知。
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