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改革开放浪潮中美术传播的多样化与主旋律
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吕少卿 南京艺术学院教授
文苑仲 南京艺术学院在站博士后
百年来，中国共产党的领导始终是影响和推动美术传播发展的最关键因素，美术传播亦充分体现了党的文艺方针政策导向。
党的第十一届三中全会以后，我国走向了中国特色社会主义建设的新时期，美术传播迎来前所未有的繁荣局面。
20世纪70年代后期到21世纪初，在改革开放浪潮中，美术传播一方面打破思想的藩篱和政治的禁锢，实现了“百花齐放、百家争鸣”
的多样化发展格局；另一方面，多样化的美术传播始终坚持“为人民服务、为社会主义服务”
的总体方向，遵循着社会主义文艺的主旋律。
一、中国特色社会主义建设中美术传播的使命与原则
这一时期，中国共产党扭转“文革”
时期“以阶级斗争为纲”
的路线，把工作重心转移到解决“人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾”
上，党的文艺和美术传播政策在新的时代环境中进行了积极的调整与构建：邓小平《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》（以下简称《祝辞》）奠定了改革开放以后党的文艺方针政策的基础，并确立了美术传播为人民提供精神食粮的根本使命和“主旋律”
与“多样化”
统一的美术传播原则。
1979年5月3日发布的《中共中央批转〈总政治部关于建议撤销一九六六年二月部队文艺工作座谈会纪要的请示〉的通知》（以下简称《通知》）和当年10月邓小平《祝辞》是20世纪70年代末党的文艺方针政策调整的重要标志，前者是“破旧”
，即废除“文革”
时期的文艺路线；后者是“立新”
，即确立新时期文艺政策的基础。
《通知》对“文革”
时期激进、极“左”
的文艺路线进行了坚决批判。
首先，林彪、“四人帮”
炮制的《部队文艺工作座谈会纪要》（以下简称《纪要》）“是完全违反马克思列宁主义、毛泽东思想的根本原理的，也是完全不符合我国文艺战线的实际状况的”
[1]。
它全面否定了新中国成立以来党领导的文艺事业，抛弃了毛泽东提出的发展社会主义的“双百”
方针和一系列党的文艺政策，并且给文艺界带来了灾难性后果，成为林彪、“四人帮”
在文艺界搞法西斯专政、打击迫害革命同志的根据。
在废除“文革”
文艺路线之后，邓小平的《祝辞》在中国特色社会主义建设的时代背景下重申文艺的人民性与“双百”
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