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创作研究
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试论刘骁纯水墨批评的理论架构
陈孝信 艺术批评家
要问刘骁纯此生所从事的批评事业的着力点在哪里，我的回答非常明确且简单：水墨艺术（含现代型与当代型）。
为何是水墨艺术？用刘骁纯自己的话说：既是偶然，也是必然。
说是偶然，就要提到当时的历史语境：1989年，首届“中国现代艺术展”
上肖鲁的一声枪响，标志着国内“新潮美术”
悲壮落幕，从此进入了一个相对的“沉寂期”
。
90年代初，水天中、郎绍君、刘骁纯、贾方舟等人发起并组织了“首届中国美术批评家年度‘提名展’：水墨部分”
，挂名策展人兼学术主持的是郎绍君。
此展于1993年开幕。
展览的研讨会上有人指出：这个展览倡导了“笔墨中心主义”
，于是便引起了一番争议，这引起了刘骁纯的兴趣。
此展结束，他便撰写了一篇题为《对现代水墨画的回顾与思考》（刊台湾《雄狮美术》1994年3月号）的文章。
紧接着，个别艺术家（陈铁军等）找到了他，请他策划、主持“张力的实验”
（1994）与“张力的表现”
（1995）这两个带有“实验水墨”
倾向的展览。
当时的国内美术界刚经历了一场对中国画命运的大讨论（因李小山的“中国画‘穷途末日’论”
而引发），此时余波未息。
在相对的“沉寂期”
，“新文人画”
趁机崛起并大行其道。
此时的南方，“实验水墨画”
（黄专首提）犹如异军突起。
可以想见，国内的“水墨热”
已悄然兴起。
正是这样一些偶然而特殊的语境，迫使他不得不“集中攻一攻写意形态”
，“将其内部十分丰富、复杂的问题展开”
[1]。
再说必然。
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