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长征题材美术创作中的特殊表现——以《长征会师图》为例
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杨灿伟 《美术》杂志社责任编辑
1934年10月，中国共产党领导的中国工农红军从各苏区向陕甘苏区进行战略撤退和转移。
在战胜各种险恶的自然条件和敌军的围追堵截之后，红一、二、四方面军于1936年10月在甘肃会宁胜利会师。
“长征”
可谓中国主题性创作中的经典题材，时至如今，以“长征”
为题材的创作已蔚为大观。
1961年，由何香凝、廖承志、胡佩衡、陈半丁、秦仲文为庆祝建党40周年所绘的合作画《长征会师图》正是以此为背景的一幅国画巨作。
现藏于国家博物馆的《长征会师图》，作为“经典”
题材中的特殊案例，其“特殊”
也是全方位的。
值得一提的是，何香凝、胡佩衡、陈半丁、秦仲文这几个画家有一个共同立场，即对传统绘画的坚守，他们如按类别划分可称为“传统型”
画家，即“在中国艺术传统的根基上创造发展中国画的画家”
。
[1]他们以长征大会师的胜利姿态作为作品选题与切入点，能更好地、更直观地表达出画家们在建党40周年之际向党致敬贺喜之诚意。
笔者通过对画作内容的解读及其图像的生成因素的剖析，力图使此画作的“特殊性”
得到充分的彰显。
一、作品内容
在《长征会师图》这幅画作中，首先跃入眼帘的是由何香凝所画的、位于右边的四颗高耸挺拔的青松，在此有象征中国共产党万古长青之意；而画面中的人物则为廖承志所画，分为两部分处理，一部分为巨石平台上的6位长征领导人，另一部分则是位于领导人右下角的3名警卫员，领导人认真地参谋着行军图，而巨大的基石和警卫员在此“拱卫”
着6位长征领导人，犹如长征胜利之基础，廖承志作为参与过革命运动与长征的重要共产党员，由他亲自执笔描绘画中人物形象显得尤为合适；围绕着人物形象的周围是山涧云水，画面下方的山石配以“传统”
的密集皴法，彰显环境的叠翠层峦；左上角裹挟在山涧中的巨大水流犹如从天而降，与其下轻松写意描绘的云相得益彰，简练而营造出豪迈奔腾之气势，多有合作经验的胡佩衡、陈半丁、秦仲文共同描绘于画面中的山水云石部分更是显得毫无违和感。
作品中的题跋为何香凝嘱托陈毅所题，同时也是整幅画面较夺人眼球的部分。
题跋内容为：
秦陇万重山白云渺无边上有无尽之苍松中有百道之飞泉铁鹰不能到敌人追踪难长征英雄此会师中国历史新开端感谢老人如椽笔写来悬挂人民之心间香凝老人母子合作长征会师图一九六一年春 陈毅敬题
乍看之下，题跋字体在这竖250厘米、横124厘米的巨幅画作的整体比例中显得有些偏大，特别是与左下方画家的落款相比更是写得有些霸悍，也有些恣意纵横。
但再一仔细斟酌则会发现，题跋字体的大小与行草形态不仅符合所题诗词豪迈大气、慷慨激昂的内容，也与题跋者陈毅的经历与身份更为契合。
一般而言，绘画在先，题跋在后，画为题跋之基本依据。
“秦陇万重山，白云渺无边”
中的“秦陇”
指明画中山体为秦陇之山，即位于陕西与甘肃一带，符合于长征大会师的地点，山以“万重”
形容也符合陕甘交界一带山形的特点。
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