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与“写诗”
，后者更耗费劳力（1905年12月3日致好友高滨虚子的书信）。
可见，以上称赞漱石与镜花文学是“雕心镂魂的纪念堂”
等评价，所言不虚。
从年龄来看，漱石的参照对象本不应该是泉镜花，而应该是其老师尾崎红叶。
漱石比尾崎红叶年长约一岁，但红叶却比漱石早两年考入东京帝国大学（今东京大学）。
此后，红叶从国文系退学，1885年与幸田露伴共同创立“砚友社”
，开启了文坛的“红露时代”
，成为拟古典派文学的大家。
1897年发表代表作《金色夜叉》，更是风靡一时。
漱石之妻夏目镜子在《追忆漱石》里谈到，漱石读过《金色夜叉》后不服气地说道：“你看着吧！
这种小说，连我也能写！”
1903年，漱石从英国留学归国后不久，年仅35岁的“砚友社”
盟主尾崎红叶因胃癌去世。
1904年12月，漱石应高滨虚子之邀，开始创作写生文，1905年从1月到11月连续发表包括《我是猫》（第一回）、《伦敦塔》、《卡莱尔博物馆》、《幻影之盾》、《琴之空音》、《一夜》、《薤露行》等七篇小说。
漱石这样文思泉涌、不知疲倦的创作中也有些试图超越尾崎红叶的意志吧。
尾崎红叶最器重的弟子就是泉镜花。
红叶的父亲为著名象牙雕刻师，镜花的父亲也是雕金与象牙的工匠，母亲则出身于能乐世家。
二人对文学创作的态度也如雕刻工匠一般，到了“雕心镂魂”
的程度。
相似的家世背景与艺术气质，让师徒二人虽相差五岁，却情同父子。
这一关系后来也投影于泉镜花的创作中，让其在女性与父权之间挣扎摇摆。
泉镜花比漱石小六岁，从文坛资历来看，他却比漱石早近十年。
二人之间也存在有趣的交流。
例如，1905年漱石在《我是猫》里借用了泉镜花的《银诗笺》，对其作品颇为赞赏。
泉镜花在1917年追悼漱石的文章里，也谈到1909年二人初次见面的情形。
当时，漱石已是《朝日新闻》的专职作家，收入颇丰；泉镜花虽为流行作家，收入却不稳定。
1909年，漱石在写完《后来的事》以后，便准备去中国与朝鲜旅行。
为补空当，他将《朝日新闻》的小说连载暂时拜托给泉镜花，这便有了此后的《白鹭》（1909年10月—12月）。
就在8月漱石即将起程前，泉镜花突然拜访漱石，请求预支稿费。
他这样回忆当时的情景：
（漱石）看上去十分忙碌，但我们聊得却很从容。
因为他是江户儿，也不会絮叨；我说一半话，他便明白了，真是干脆利落……在亲切之中自然流露出高雅的品格，虽让人感到不必客气，却又不失礼。
我与他对坐着，就仿佛忘记暑热一般，真是清爽洁净之人……我平时就非常喜欢夏目先生的、那个夏目金之助的字，字的形、字的姿态、音与音的声响。
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