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落樱情节
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在我看来，岩井俊二电影里的唯一一个主角就是青春期——《四月物语》里暗香缓释的青春，《关于莉莉周的一切》里的狂飙的青春，《花与爱丽丝》里谎言怒放的青春，《燕尾蝶》里受挫断翅的青春，《烟花》里秘密开放的青春，岩井俊二电影里的配角才是与青春期平行的爱情，而正如我们所知：爱情也好，青春也好，都是具有强烈挥发性的芳香物质，想要长效保鲜的方式无非两种：一是把爱情的载体，也就是肉体这个容器打破——就像《失乐园》里凛子和祥一郎，为了杜绝爱情的衰败，在其达到顶点的时候双双服毒自杀；二是让这种爱情变成某种植物性的存在，摒弃肉欲的成分——《花与爱丽丝》里没有男女肉体短兵相接的场面，反复出现的倒是那些少女习舞的镜头，岩井俊二电影画面的油画质感，以及他对肉体的态度，都有点类似于嗜画舞女的德加，是审美的、礼遇的，甚至常常是将肉体悬置不用，然后，赤手为青春作传。
《花与爱丽丝》里的爱丽丝，和《四月物语》的卯月一样，都是五官精致的女孩子，长得冷香袭人，干干净净的一张脸，上面只有挥洒无度的喜与怒，那张脸带着中世纪圣母像里的那种无欲无染的空气，好像都没有被现代文明催熟过似的。
这张青春逼人的脸，比一切的道德律都有说服力，因此，我们可以原谅她的贪欢——每一场青春都有自己的发疯形式。
我隔着镜头，看这个女孩子梳着麻花辫，穿着黑校服、小白袜，横穿过茫茫的雪野，看着她把纸杯套在脚上代替舞鞋，翩跹自得的缤纷舞影，就像看到一棵绿色植物在日光下拔节生长，青春的体香漫溢在情节之中，虽然那情节不过是顶稀薄的一点写实空气，几乎是经不起推敲的。
故事里的花与爱丽丝是好友，她们一起走过青春期这个漫长的金色甬道，在甬道两边散置着一些闪闪发光的日常琐事——火车上遇见的帅哥，周末看的一场恐怖片，打打闹闹的芭蕾课——她们几乎是结成了生命共同体，在很多事上都有情绪共振，比如说她们都迷恋偶遇的帅哥，不过爱丽丝的性格较外向些、是挥发性的；花则是内敛的、密封度高一点，也正因为如此吧，在沉默中，这个暗生的情愫被她打磨得异常精致和尖利，只等时机一到就要出鞘。
花开始天天尾随那个叫宫本的男孩，设法加入了宫本所在的相声社团。
某天，如往常那样，沉迷于相声研究的宫本，手持文库本小册子边走边看，竟一个不留神撞上了一道铁门昏倒在地，醒来时出现了短暂性的“记忆丧失”
。
而每日潜伏在宫本活动半径附近的花，适逢此时此景，急中生智未容细想，对着刚刚醒转的宫本，便撒了个不大不小又祸害无穷的谎，说：“我是你的女友，你曾经求爱表白过的女生。”
自此，故事开始微妙展开。
宫本将信将疑之下，也只好配合花开始了一场从谎言开始的伪恋爱，可是这个恋爱的剧情流向却脱离了她的控制，自行发展了：协助参加这个无稽谎言的爱丽丝，反而让宫本一见钟情了，于是风云又起，花只好将错就错，说爱丽丝是宫本的旧日女友，然后三个人就在这个谎言的迷宫里漂流着，这真是行走在悬崖边的爱情啊！
就好像是：谎言和爱情紧拥着跳贴面舞，在越来越快的旋转中，这个谎言随时都会把爱情沿切线甩出去。
岩井俊二的导演风格是那种学院派飞行员的风格：有人告诉我，飞行员也有不同的驾机风格，学院派驾驶员都是让飞机徐徐起落像放风筝，而开过军用机的驾驶员却是作风强势，起落时幅度很大，让乘客瞬间失重。
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