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写作也要断舍离
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有些人通过写作获得了一定的社会空间，但又觉得写作不能养活自己，转而又去做别的了。
我们可以从两个层面理解：一方面，我们除了要顺从自己的天性，有时候还要做出一些其他的尝试和努力，这个社会能与你产生共鸣的人很多，其他方向的试探可以链接更多的社会资源；另一方面，我们需要进行生活的断舍离。
作为一个作家，一个手提箱就能把自己的全部装进去。
张爱玲晚年在旧金山到处搬家，几个箱子拼起来就是写字台，床也没有，就一个床垫子扔在地上，个人世界一身轻，这是断舍离，也是极简生活。
很多人写作都有点儿需求，希望生活有点儿情调，需要一定的环境，要有这个有那个。
其实有也可以，没有也行，没有的话留给精神空间的余地也就更多了。
理查德·耶茨写《革命之路》时，他在波士顿的房子里只有一个很旧的冰箱，里面装了一些啤酒，一个特别简陋的写字台、一张非常简单的床。
记者去看他时，惊讶于他活得这么简单。
满地都是被耶茨踩死的蟑螂，而他也懒得打扫。
就是在这样一个环境下，耶茨写出了《革命之路》。
女性写作在这方面不容易，她们对环境的要求还是比较高的，要有自己的居室，有一点儿温暖自己内心的东西，等等。
我曾读到过一本冰心的散文集《拾穗小札》，1964年出版，封面素淡。
里面有一篇，写她到俄罗斯访问，看到当年列宁藏身山林，在一个树桩上写出了《国家与革命》时，自觉十分惭愧，说自己写作时一定要窗明几净，在暖馨的书房里才安心。
大概世界上的作家可以分为两种：属于书房的和属于路上的。
活成张爱玲这样“在路上”
的作家还是相当难的。
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