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2.《女驸马》黄梅戏的青春体质
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（传承之二）
一个演员的能力是有限的，但艺术之路是无限的。
我们戏曲人无论是潇洒飘逸的水袖，还是行云流水的圆场，每当锣鼓响起，总是人生一次精彩亮相。
——杨俊笔记
“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元……”
这一段来自黄梅戏《女驸马》的唱词，真算得上家喻户晓、妇孺皆知。
会唱这一段的人也是不可计数。
太普及了，普及程度赶得上唐诗中李白的“床前明月光”
。
当然，每一个黄梅戏演员在《女驸马》里都是光彩照人的，从男到女的转折，从刚强到温柔的变化，特别符合中国人的心理情结。
杨俊在很多场合中演出《女驸马》，这是她在所有戏中，唯一的需要簪缨戴帽穿靴的戏。
她的身段俨然就是一个风流倜傥的小生，并不违和，也不突兀，生是生，旦是旦，并不混淆。
●传神演绎《女驸马》
这也是她对自己黄梅戏身份的确认。
前面说过，黄梅戏发展历程中，曾把鼓词、唱本和民间传说改成黄梅戏演唱，《女驸马》就是依据《双救主》改编过来的。
1958年，安庆专署剧目组和黄梅戏剧团根据潜山老艺人左思和献出的剧本，将此戏改编出来，参加了当年12月在芜湖举行的“安徽省第二届戏曲汇演”
，1959年，由前面提到的陆洪非再次执笔进行改编，改编后由严凤英主演，各地观众很快就接受了这部戏。
1959年秋天，《女驸马》由上海海燕电影制片厂、安徽电影制片厂搬上银幕，刘琼担任导演。
电影更让这部戏为广大观众所熟悉并喜欢。
《女驸马》是喜剧，大团圆的爱情故事，与中国人的普遍审美相契合。
在剧情的设计上，与晋剧《打金枝》有异曲同工之妙，都是把皇家事当作普通百姓的喜怒哀乐来处理，容易与国民共情。
《女驸马》更多一重的是，女性对皇权斗争的胜利，或者说，在与皇权斗争中女性发挥了作用。
严凤英在戏中，从女扮男装出场，念引子赋，到女状元的坐立行都是有招有式有出处，密密严严的，“唱念做俱佳，柔嗲俏兼备”
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