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第十一章音乐在悬念中的角色
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当你讲述一个故事时，它不仅仅是对事实信息的脑力上的传递。
相反，叙述唤起了一种情感的舞蹈——一种戏剧的积累和情感的释放。
你可以说，讲故事是思想的情感传递。
电影是以情感为基础的，因此配乐是提高观众对故事接受程度的自然组成部分。
它有能力澄清一个场景事件的意义，但它本质上是模糊的，并与情境相关。
正如美国电影学者杰夫·史密斯所说，音乐“缺乏情感上的专一性”
，它本身并不清晰，只有与视觉效果结合才清晰起来。
音乐来源于电影的背景、情绪和态度，而不是简单地以角色的名义表达情感。
音乐在电影中的出现，主要是一种向新的状态转变的标志——新的场景、新的地点、新的事件、新的情绪等等。
它往往伴随着时间的操纵，如拼接、慢动作和闪回。
（戈尔曼）
音乐就像风景，是表达戏剧空间的一种方式。
它可以使用一种“文化编码”
来唤起历史地理背景和氛围（戈尔曼），它可以“激活类型图式”
。
（史密斯）史密斯说，音乐可以“代表特定环境的情感诱发力”
。
他以《惊魂记》（1960年）为例，通过伯纳德·赫尔曼的配乐，贝茨汽车旅馆附近的老房子变成了“幽灵般的老宅”
。
同样，在雷德利·斯科特的《异形》（1979年）中，杰里·戈德史密斯粗糙、号叫般的配乐带来的情绪设定效应，让这颗行星变得更加不祥。
（史密斯）在某些情况下，音乐“唤起一种比生活更大的维度，这种维度不是让我们参与叙事，而是让我们沉思”
。
（戈尔曼）
同样地，芬兰电影学者和建筑师尤哈尼·帕拉斯玛简洁地说：
在电影中，音乐的作用通常是增强气氛和情感，制造预感和惊喜，增强真实感或非真实感，在不同的事件和场景之间进行调解，以创造连续性。
但是在你的悬疑电影中，你如何知道何时使用音乐呢？尝试教授如何在悬疑片段中运用音乐会使事情复杂化。
当音乐与视觉结合时，它很难被量化，因为这种协同组合是特定于一个场景或时刻的。
各种可能的组合是无穷无尽的，就像指纹或雪花，每一个都是独一无二的。
最重要的是，像《谍影重重》这样的现代电影充满了各种各样的时刻，从微妙的鼓声到简短的管弦乐插曲。
通常很难弄清楚音乐在哪里结束，而环境音效设计又从哪里开始。
在我采访《谍影重重》的剪辑师萨尔·克莱因时，他说：“我讨厌在看一个戏剧性的场景、在情绪开始的时候听到音乐来‘助力’；它起不了什么作用。”
他说，“以这种方式放置的音乐让我出戏，感觉自己被操纵了。”
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