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、“伞”
、“报”
，哪里缺人就顶在哪儿。
二郎戏路宽，身架好，嗓子也亮，武生、老生都来得。
出了科，登了台，虽然只是给角儿们唱“垫场”
，倒是颇有观众缘儿。
渐渐开始赢得一场又一场的“碰头好”
、“挑帘红”
，赢得花牌与红赏，赢得戏迷与堂会，他在《狮子楼》里扮武松，在《八大锤》里扮岳云，在《长坂坡》里扮赵子龙，在《打瓜园》里扮郑子明，在《挑滑车》里扮高宠，在《闹天宫》里扮孙悟空……
戏子是下九流，是瓦舍勾栏之徒；然而到了台上，他们就成了英雄，成了角儿，成了人中龙凤。
说到得意处，二郎兴致风发，一拉无颜的衣袖：“跟我来！”
两人风踪雾影，穿檐过户，熟门熟路地轻盈飘至北京广和剧场，一纵身上了房梁，指点着空空的戏台，细说当年——
那还是剧院被称为“梨园”
的时候，听戏，几乎是北京老百姓娱乐生活里的头等大事。
有钱人在戏园子里听，没钱的在茶馆里听，遗老遗少们在家里唱堂会，贵妇名媛们则在绣楼里听戏匣子，就连贩夫走卒、引车卖浆者流、连茶馆也去不起的，都会买把胡琴，自个儿坐在大杂院里吹拉弹唱给自个儿听。
二郎自得地说：“自从乾隆五十五年四大徽班进京，京剧就成了国戏，后来的八旗子弟几乎个个是票友，太后老佛爷都是出名的戏迷呢。
听我师父说，颐和园里有座戏台，三层楼，雍容华贵，就跟天上仙宫一样，开戏时，老佛爷带着满宫的妃嫔坐在戏台对面的大殿里，手里拿个西洋望远镜，当时顶时髦高级的。
不过我没去过，死前死后都没去过——几次都想去来着，可是现在什么都大变样儿了，就算那宫里的戏楼还在，也一定没我师父说得那么好，我不想看。”
什么都大变样儿了，天桥变了，故宫变了，城南的戏园子都变成了电影院和卡拉OK厅。
在这曲高和寡的年代里，人们的想象力越来越贫乏，美国大片和三维动画把所有的想象空间都填得满满的，几乎人们想得到的都可以用眼睛看得到，甚至想不到的也都见过了，再不需要想象。
那一根藤条便可以上阵行兵，“三五人千军万马，六七步四海九州”
的象征艺术，又怎么能满足现代青年的审美需求呢？
但是幸亏广和楼还在——虽然已经被改做了广和剧场，骨子里也是变了，但是二郎不想看到太多，他只相信他所愿意相信的，看见他所希望看见的——只要那“广和”
二字招牌还在，旧时的记忆也就都在，踏着依稀的锣鼓点卷土重来。
二郎充满**地回忆着：“这广和楼当年是老北京最富盛名的戏园子，据说它的前身是明朝一个姓查的大官的家，叫做‘查家楼’。
乾隆年间遇了一次大火，后来被重建了，改名叫‘金陵楼’，后来，又改成‘广和楼’。
清初的时候，轰动京城的两部大戏，《长生殿》和《桃花扇》，都是在这儿唱的。
京剧名角谭鑫培、王瑶卿、杨小楼，也都在这儿唱过。
梅兰芳第一次登台，也是在这里。
那时候，戏台有三面，伸出去，台顶直接顶着屋架，台板上的角柱也一直通到屋架，舞台四面都有栏杆，正面半空还悬着铁杆，我可以在上面单手拿大顶，扯顺风旗。
不信，我做给你看——”
二郎说着，果真跳上台去，先做一个挑帘子的手势，侧身而出，微微地颤动几下缨子，然后猛地发一声喊，声如裂帛，气壮山河，随着那一声喝，出身、抬头、双目圆睁、好一个亮相。
那一睁眼，真似两道电光似的，照亮了全场。
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