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也许我们对寓言诗歌没有太大兴趣，而《仙后》又过于冗长。
人人书库版的《仙后》整整两卷，而全球版则密密麻麻地印了四百页纸，所以它并不符合爱伦·坡设定的“应当坐下来一次就能够读完”
的诗歌长度的规则。
它是一部鸿篇巨制，受到很多斯宾塞同时代人以及后世所有诗人的赞赏。
查尔斯·兰姆称斯宾塞为“诗人中的诗人”
。
理由之一是诗人们佩服他的多产和创作能力。
《仙后》是用他自创的斯宾塞体诗节写成，在那数百个诗节中，尽管主题有时比较沉闷，但是所用的技巧一直未曾断过。
另一个理由是，斯宾塞拥有最出色的诗歌天赋：乐感、韵律、画面感。
那些无法将《仙后》从头到尾读完的人（除了诗人、学者和校对员，无人能做到），随便翻开一页，看到那如同古老织锦的华丽纹理一般的诗歌，必定会眼前一亮。
那“老旧的音韵和陈腐的词句”
，在当时受到诘难，在后世却为诗歌增色。
在一个盛产诗歌的年代中，想要成为顶尖的抒情诗人，必须非常卓越。
从伊丽莎白一世和詹姆斯一世的时代，到整个17世纪（前一个时期十分顺利地过渡到后一个时期），吟唱抒情诗的声音如此多，很难把它们全部听完。
当时的作品风格清新，种类多到令人眼花缭乱，就连欣欣向荣的19世纪的作品也不能与之匹敌，而且19世纪的诗人还会回到那个时期寻找题材与灵感。
秘诀是什么？翻开当时的任何一本选集或者杂录，比如，1600年出版的《英国诗坛》《英国现代诗人极致之花》和《英国诗歌灵感之源》，都能读到精致的作品，其中有些作者的名字很陌生。
或者，去看看那些剧作家，甚至是二流作家，我们会发现，所有为舞台写作的诗人都能唱歌。
或者，可以翻开一本由现代有品鉴能力的编辑精选而成的现代诗歌选集，比如谢林教授的《伊丽莎白时代的抒情诗》及其姊妹篇《17世纪的抒情诗》、亚伯的《英国谷仓》和布伦的《伊丽莎白时代的抒情诗》，享受一场“抒情诗盛宴”
（这是赫里克在写给琼森的诗中用到的词），可能更棒。
伊丽莎白一世时期的诗歌有一个明显的共同特点：它们是真正的抒情诗，并非史诗、戏剧、讽刺小说或警句。
它们自带乐感，而且事实上，有些抒情诗必须是唱出来的。
戏剧中的抒情诗肯定能用来唱，另外一些诗歌带有传统的乐感，还有一些则编造出新的曲调。
有些诗人不仅能写，还精通鲁特琴。
其中最杰出的诗人音乐家是托马斯·坎皮恩。
他的《空中四书》既有词句，又有音乐，所有词句和大部分音乐都出自坎皮恩之手。
他的每一首诗都有一种自带音乐的质感，即使只有歌词没有曲谱，也能唱出来。
但奇怪的是，如此完美的歌手却对自己的歌并不欣赏，提倡无韵诗，而且，他竟然被彻底遗忘了，直到现代才被学者重新发掘。
本·琼森是所有诗人公认的诗歌王子。
等我们后面说到戏剧时，还会对他多说几句。
他那句脍炙人口的著名诗歌：
你只用双眼向我敬酒。
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