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我的痛苦将不再扰乱季节；
我听见声音回**在群山之中，
风从睡眠地向我袭来。
但是，仅仅引用这些诗中的一段是不公平的，爱默生认为华兹华斯的诗代表19世纪诗歌的**。
华兹华斯的作品质量并不总是这么高，不过他有一些脍炙人口的佳作写得很美。
我们可以摒弃一些他欠佳的作品，这些作品确实可以忽略不计。
他试图在诗歌中赋予人类、自然和社会的伟大计划从来都没有实现过。
但在他的一些较短小的作品里，比如《迈克尔》，他就像彭斯和狄更斯一样，触及了普通人的命运和心灵承受的痛苦。
他的自然的诗歌亲切又美妙，以至于后来那些离开英国乡村到荒蛮异域的诗人，每一位英国作家几乎都以散文或诗句的形式谈论自然，形成了所谓的华兹华斯派。
《抒情歌谣集》的作者之一华兹华斯旨在使平凡的东西变得不寻常，而柯勒律治则意图使不寻常的东西具有可信度。
柯勒律治的意图在《老水手》中展示了一部分，这是一首神奇的民谣，之所以可信只是因为它具有魔力。
它的结构和节奏以古老的英国民谣为基础，柯勒律治赋予了其奇妙的辞藻。
太阳的边缘低垂，星星奔涌而出：
黑暗忽然而至；
远在海面上的耳语，
唤醒了幽灵。
他在描绘奇妙意境方面颇有天赋，比如在《老水手》（他从未完成的神秘故事）中，或者在《忽必烈汗》梦境的片段里。
但是啊！
浪漫的深渊倾斜着，
漫过雪松覆盖的绿山盘铺而下！
一个野蛮的地方！
神圣而迷人。
残月下的梦魇中，
女人为她魔鬼般的情人哭泣！
柯勒律治是一位重要的文艺评论家。
他教育并激励了同时代的人，是德英两国浪漫主义精神的重要联络人。
他的《文学传记》内容丰富，不仅表达了柯勒律治的个人观点，而且概括了那个诗与哲学的时代。
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