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如此悲，如此奇，往日一去不返。
每一个声音都是甜美的，
你的声音更甜美，
无数的小溪从草地上匆匆流过，
古老榆树上鸽子的哀鸣，
还有无数蜜蜂的低语。
丁尼生花了三十年时间来创作的《国王之歌》，这本该是一部伟大的英国史诗。
这部作品涉及一个伟大的主题，弥尔顿是英国唯一具有真正的史诗级力量的诗人，他曾经想要改编它，但后来因为它的宗教主题而放弃了。
丁尼生并没有处理这些问题的能力，对于那种具有生动活力的旧情调，他有些感情用事。
他笔下的亚瑟王是一个自命清高的人。
但值得庆幸的是，丁尼生的眼睛和耳朵很合拍。
例如，贝德维尔爵士将亚瑟王的剑“埃克斯卡利伯”
扔进大海的一段：
伟大的剑啊，
在绚丽的月光下制造闪电，
闪烁着，旋转着，在拱门下旋转着，
像北方清晨飘逸的彩带那般闪耀。
这样的片段有很多，与其他无数的抒情诗一样，都是丁尼生的光辉所在，且一直保持到他的绝唱《过沙洲》。
他的光辉可能被批评的乌云部分遮掩，但不会消失。
狄更斯和萨克雷的名字是关联在一起的，就像维多利亚时代的小说中两个人物亦敌亦友的关系一样，而丁尼生和勃朗宁这两个名字在当时相对独立的诗歌世界里也是相关联的。
事实上，在那种贵族当道且无政府的文学自由的社会里，并不存在这种敌对的竞争或排他的伙伴关系。
每一位天才都按自己的方式前行，他们尽管受到时代、环境和出身的影响，但可以自行调节。
丁尼生的声望影响深远，并不是因为他特意地去追求，而是因为他尽自己最大的努力去发挥他的天赋，他发现自身有一种能让人们感同身受的魅力。
罗伯特·勃朗宁等了很久才得到人们的认可，因为在许多读者看来，他的诗歌显得晦涩难懂，让人望而却步。
这个世界必须学着读懂他、喜欢他。
1868年，勃朗宁五十六岁时，他在其长篇叙事诗《指环与书》中写道：“英国大众们，你们这些不喜欢我的人，上帝爱你们！”
而读者之所以关注他，也许是因为他在努力发挥抒情天赋时直截了当，充满**和音乐感：
啊，爱情，半是天使半是鸟，
合起来便是奇迹和狂野的欲望。
最大胆的心曾经勇敢地面对太阳，
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