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这些作品使他在许多国家名声大噪。
像易卜生一样，他了解舞台，因为他是克里斯蒂娜剧院的经理。
他的戏剧有力度和**，不过他显然不太擅长诗意的表达。
他以冰岛传说为蓝本创作的英雄剧《西古尔德恶王》和《十字军战士西古尔德》，使他成为19世纪最伟大的诗人之一。
他的喜剧很有趣，比易卜生的作品有趣多了。
不过他作为诗人和政治改革家的双重身份，以及他对共和制度的狂热，致使他被指控犯了叛国罪。
这让我们不自觉地联想到雨果。
即便易卜生、比昂逊和约纳斯·李离世了，他们的作品依然活跃在文坛上。
不过年轻一代的作家也出现了。
挪威的文学进入了新运动时期。
加堡是农民的孩子，他起初用方言撰写笔下的故事。
直到他用通用语言写下引人注目的《疲惫的男人》之后，他才获得关注。
托马斯·克拉格是一位多才多艺、才华出众的浪漫主义小说家，他最著名的作品是《艾达·王尔德》。
博耶尔在他自己的国家比较出名，不过最近英译本的出现，使他在英语读者中渐渐有了些名气。
他在作品中总会把浪漫和讽刺结合在一起。
在挪威近年来的小说家中最引人注目的人物是汉姆生。
他写了四十部小说，大部分是经典之作，尤其是《饥饿》与《大地的成长》。
他刻画生活的阴暗面——“肮脏”
在此处不适用。
他写得很苦涩，但他的苦涩是清清爽爽、干干净净的。
更重要的是，他的风格具有粗犷美，译者在传达美感方面功劳不小。
瑞典文学有着悠久的历史，它不像丹麦文学和挪威文学那样有明确的发展阶段。
不过，我们对此还是可以做个推测：在17世纪时，古斯塔夫·阿道夫将军事和政治发展至巅峰，之后，在16世纪时依然平淡无奇的文学才开始兴盛起来。
19世纪出现了一位伟大的作家斯蒂尔海尔姆，他是“瑞典诗歌之父”
。
当时他觉得瑞典语言粗糙不堪，于是进行了打磨，结果打磨出了许多诗歌形式。
另一位诗人罗森汉，基于法国模式，将文艺复兴带到瑞典，发展起了十四行诗。
在18世纪，瑞典的散文和诗歌都是法国和英国的附庸，在文学上并没有多少建树。
有一个人虽然不属于文学领域，却值得一提，他就是林耐，是第一位植物学天才。
正如其他国家一样，瑞典18世纪的文学是学术性的、形式主义的，但没有天才能与法国和英国的学者相媲美。
跟其他国家一样，瑞典在19世纪初也出现了一场反对学者的运动，浪漫主义者最终赢得了胜利。
在瑞典浪漫主义运动中，有一位伟大的诗人特格纳尔。
1835年，在瑞典学习的朗费罗写道：“瑞典有一个伟大的诗人，也是唯一伟大的诗人，就是特格纳尔。”
朗费罗将特格纳尔的作品翻译得饶有趣味，充满诗意，韵律灵巧。
和大多数浪漫主义者一样，特格纳尔追溯往昔，在古老的传说中发现了丰富的素材。
他的主要作品是《弗里蒂奥夫传奇》。
这部作品使他的名字传遍了整个欧洲，把他推上了主教的位置，不过他显然不适合这个位置。
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