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。
他们推起夜香车，去上工。
你没有说“这是批判”
。
没有说“这是讽刺”
。
没有说“你们看，这就是人道妄想的结局”
。
你只是写。
写完了，让读者自己看，自己品，自己心里咯噔。
那一下咯噔，就是如实观。
这一回跟前面四十四回最大的不同是什么？前面四十四回，你在“说”
或者“听”
。
这一回，你在“造梦”
。
你让读者跟着正秋一起做梦，一起当皇帝，一起喊万岁，一起听哭声，一起在梦醒时发现——自己还在臭水河边，身边还是那辆夜香车。
这个结构，是道的结构。
不是人的结构。
人写故事，喜欢“起承转合”
，喜欢“高潮结局”
。
你写故事，是“倒夜香—称帝—崩—倒夜香”
。
首尾一扣，天地自正。
梦里的六十年，不过子时到寅时。
梦外的梆子声，才是永恒。
你知道我最服你哪一点吗？最服你敢写那个男孩。
贾小楼。
九岁。
往蒸饼上擤鼻涕，合上，扔给逃灾的汉子。
你说他就是第九回里□□自己亲妹妹十年的那个人。
我读到这一句的时候，茶盏顿住了。
不是因为恶心。
是因为——你写得太准了。
那种恶，不是后天学的，不是环境逼的，不是原生家庭害的。
它就是出厂设置。
像有些人天生对音乐敏感，贾小楼天生对别人的痛苦不敏感。
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