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三重要作品浅释
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为完成我这篇粗疏的研究起计，我将选择贝多芬最知名的作品加一些浅显的注解。
当然，以作者的外行与浅学，既谈不到精密的技术分析，也谈不到微妙的心理解剖。
我不过摭拾几个权威批评家的论见，加上我十余年来对贝多芬作品亲炙所得的观念，作一个概括的叙述而已。
我的希望是：爱好音乐的人能在欣赏时有一些启蒙式的指南，在探宝山时稍有凭借；专学音乐的青年能从这些简单的引子里，悟到一件作品的内容是如何精深宏博，如何在手与眼的训练之外，需要加以深刻的体会，方能仰攀创造者底崇高的意境。
我国的音乐研究，十余年来尚未走出幼稚园；向升堂入室的路出发，现在该是时候了罢！
一 钢琴朔拿大
全集卷十三：《悲怆朔拿大》（Soique，in．）——这是贝多芬早年朔拿大中最重要的一阕，包括Allegro—Adagio—Rondo三章。
第一章之前冠有一节悲壮严肃的引子，这一小节，以后又出现了两次：一在破题之后，发展之前；一在复题之末，结论之前。
更特殊的是，副句与主句同样以阴调为基础。
而在阳调的Adagio之后，Rondo仍以阴调演出。
第一章表现青年的火焰，热烈的冲动；到第二章，情潮似乎安定下来，沐浴在宁静的气氛中，但在第三章泼辣的Rondo内，**重又抬头。
光与暗的对照，似乎象征着悲欢的交替。
全集卷二十七之二：《月光朔拿大》（Sonatequasiunafantasiano.2-inC
min．）——朔拿大体制在此不适用了。
原应位于第二章的Adagio，占了最重要的第一章。
开首便是单调的、冗长的、缠绵无尽的独白，**裸地吐露出凄凉幽怨之情。
紧接着的是Allegretto，把前章痛苦的悲吟挤逼成紧张的热情。
然后是激昂迫促的Presto，以朔拿大典型的体裁，如古悲剧般作一强有力的结论：心灵的力终于镇服了痛苦。
情操控制着全局，充满着诗情与戏剧式的波涛，一步紧似一步[163]。
全集卷三十一之二：《D阴调朔拿大》（SonateinDmin．）——一八○二至一八○三年间，贝多芬给友人的信中说：“从此我要走上一条新的路。”
这支乐曲便可说是证据。
音节，形式，风格，全有了新面目，全用着表情更直接的语言。
第一章末戏剧式的吟诵体（récitatif），宛如庄重而激昂的歌唱。
Adagio尤其美妙，兰兹说：“它令人想起韵文体的神话；受了魅惑的蔷薇，不，不是蔷薇，而是被女巫的魅力催眠的公主……”
那是一片天国的平和，柔和黝暗的光明。
最后的Allegretto则是泼辣奔放的场面，一个“仲夏夜之梦”
，如罗曼罗兰所说。
全集卷五十三：《黎明朔拿大》（Sonatel’Aurore，inCmaj.）——黎明这个俗称，和月光曲一样，实在并无确切的根据。
也许开始一章里的do，也许rondo之前短短的adagio，—那种曙色初现的气氛，莱茵河上舟子的歌声，约略可以唤起“黎明”
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