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第二章 文学、音乐与艺术
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从1914年开始欧洲进入了大动**，一直到20世纪中叶才算告一段落。
一战结束之后，俄国爆发十月革命，意大利发生法西斯夺权，然后是纳粹德国崛起。
战争期间，胜利者在道德方面的崩溃与失败者几乎没有区别，各国的政治宣传压倒了一切，欧洲人心目中的真理受到了严重的践踏，于是玩世不恭的情绪出现了，人们在痛苦中丧失了信仰和价值，这是在欧洲历史上前所未有的。
对很多英国人来说，许多人习惯的生活方式被战争摧毁，他们感到真正的空虚、惊慌和迷惘。
但这种冲击对于文学和艺术而言也许正是推动其发展的一种动力。
几个世纪以来，英国已经形成了自己的美学传统，这就是浪漫的自然主义与民主精神的结合。
感伤的浪漫主义一度成为英国文化的特点，按鲍桑葵（BernardBosa）的看法，在正常的情况下，就广阔的范围而言，“浪漫主义和自然主义本来就是一回事。
近代人对于大自然的热爱，具有同一的根源，它只有一种同浪漫主义相对立的，既是好色的又是道德主义的，准科学自然主义；又是一种同自然主义相对立的，同对于真正的**的感觉相去甚远的，常见的浪漫主义情绪”
。
19世纪末20世纪初，西方的文化危机虽然也蔓延到英国，但20世纪初的英国文学却出现一个革新和试验时期，也就是后来所谓的“现代主义”
时代。
现代主义小说最突出的特点，是它把表现对象从客观的物质世界转向主观的精神世界，着重表现“自我”
。
在《雾都孤儿》（OliverTwist）一类的传统小说中，一定时期的社会存在是通过人物与环境、人物与其他人物之间的关系和冲突来表现的，读者可以从一幅幅画面中看到种种变化和进展。
但在现代主义小说中，一定时期的社会存在主要通过人物内心的各种的反应、感受、经验和联想而得到表现，作者把一个个变化不定、庞大复杂的心理结构呈现在读者面前。
现代派小说表现的就是这些“自我”
，或者说，通过自我来反映社会现实。
在这个背景下，英国崛起一批大作家，他们是詹姆斯·乔伊斯（JamesJoyce）、D.H.劳伦斯（D.H.La.B.Yeats）、玛多克斯·福特（FordMadoxFord）、弗吉尼亚·伍尔芙（VirginiaWoolf）等。
这些作家最优秀的作品大都在1910-1930年之间发表，虽然他们之间差别明显，但其作品中仍然有许多“家族的类似”
。
与文化失望和颓废派的作家不同，他们富有献身精神，写作态度认真，其中一些人摒弃公认的准则，采取保守的、甚至反动的政治态度从事写作。
当时人们对远古或神话时期的原始和无意识的心理现象发生兴趣，如果说他们对文化持有一种奇特的传统主义态度的话，他们的文学创作却富有创新精神，不沿用习惯的模式。
他们被神话和象征所吸引，把过去与现在、现实主义叙述与神话的隐喻糅合在一起。
受伯格森与弗洛伊德影响，20世纪初的英国小说表现出很大的多样性。
最有独创性的小说家之一是约瑟夫·康拉德（Josephrad，原名JózefTeodorKonradKorzeniowski），他是个船长，对世界各国都有直接的了解。
他用优美的英语写了许多小说，最著名的是《水仙号的黑水手》（Thehe"Narcissus"）、《青春》（Youth，awoOtherStories），以及《吉姆爷》（LordJim），这些多彩而浪漫的小说为作者赢得了声誉。
而乔治·米勒（GeeMills，GeeMillar）则从法国文学巨匠的作品中获益良多。
毛姆（WilliamSham）是另一位著名的作家，不过这一时期名家辈出，不免掩盖了他的一些光辉。
毛姆的创作活动开始于19世纪末，他的小说故事情节多以东方殖民地国家的生活为背景，充满了异国情调。
他早年研究莫泊桑，形成了叙事简练的风格，他的作品摒弃伤感情调，用泰然自若的坦率态度去处理**关系。
他不像同时代人，尤其是萧伯纳那样在作品中传达深刻的教诲，当生活出现不愉快的格局时，他也如实记载而不加辩驳。
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