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第一部
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精神安定。
一丝风都没有。
空气静止……
克利斯朵夫神闲意适，心中一片和平。
他因为挣到了和平很得意，暗中又有些懊丧，觉得这种静默很奇怪。
情欲睡着了；他一心以为它们不会再醒的了。
他那股偏于暴烈的巨大的力，没有了目的，无所事事，入于蒙眬半睡的状态。
实际是内心有点儿空虚的感觉，“看破一切”
的怅惘，也许是不懂得抓握幸福的遗憾。
他对自己，对别人，都不再需要多大的斗争，甚至在工作方面也不再有多大困难。
他到了一个阶段的终点，以前的努力都有了收获；要汲取先前开发的水源真是太容易了；他的旧作才被那班天然落后的群众发现而赞赏的时候，他早已把它们置之脑后，可也不知道自己是否还会更向前进。
他每次创作都感到同样的愉快。
在他一生的这一时期，艺术只是一种他演奏得极巧妙的乐器。
他不胜羞愧地觉得自己变成了一个以艺术为游戏的人。
易卜生说过：“在艺术中应当坚守勿失的，不只是天生的才气，还有充实人生而使人生富有意义的热情与痛苦。
否则你就不能创造，只能写些书罢了。”
克利斯朵夫就是在写书。
那他可是不习惯的。
书固然写得很美，他却宁愿它们减少一些美而多一些生气。
好比一个休息时期的运动家，不知怎么对付他的筋骨，只像一头无聊的野兽一般打着呵欠，以为将来的岁月都是平静无事的岁月，可以让他消消停停地工作。
加上他那种日耳曼人的乐观脾气，他确信一切都安排得挺好，结局大概就是这么回事。
他私自庆幸逃过了大风暴，做了自己的主宰。
而这点成绩也不能说少了……啊！
一个人终于把自己的一切控制住了，保住了本来面目……他自以为到了彼岸。
两位朋友并不住在一起。
雅葛丽纳出走以后，克利斯朵夫以为奥里维会搬回到他家里来的。
可是奥里维不能这样做。
虽然他需要接近克利斯朵夫，却不能跟克利斯朵夫再过从前的生活。
和雅葛丽纳同居了几年，他觉得再把另外一个人引进他的私生活是受不了的，简直是亵渎的——即使这另一个人比雅葛丽纳更爱他，而他爱这另一个人也甚于爱雅葛丽纳——那是没有理由可说的。
克利斯朵夫很不了解，老是提到这问题，又惊异，又伤心，又气恼……随后，比他的智慧更高明的本能把他点醒了，他便突然不作声了，认为奥里维的办法是对的。
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