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那对我有什么用处？
戴维：不要贬低模仿——生命就是由模仿构成的。
你身体里的每一个器官都在不断地以其自身为蓝本来重建。
每个分裂的细胞都会死去，然后被模仿者取代。
你的身体里没有一个原子是出生时就有的——那么你的身份从何而来呢？身份是信息的模式，而不是实在的东西。
假如模仿你身体的是一台电脑，而不是你的身体在自我模仿，那么唯一真正的区别就在于电脑犯错的概率反而更小。
洛琳：假如这就是你所相信的……也行吧。
但在我的眼里，事情并不是这样的。
尽管我和其他人一样怕死，但接受扫描不会让我感觉更好。
扫描不会让我觉得我能永生，它根本安慰不到我。
所以我为什么要去扫描呢？给我一个足够好的理由。
我一直没能鼓起勇气说出口（即便在我的想象中，我也还是说不出口）：因为我不想失去你。
为了我，去做个备份吧。
第二天，整个上午我都在接待一家大型保险公司的艺术品管理人，他想更换几百个门厅、电梯和会议室（真实和虚拟的皆有）的装潢。
我没费什么力气就卖掉了一些相当有格调的电子墙纸，作者是一些备受推崇的年轻天才。
有些饿肚子的艺术家会把作品的低分辨率缩略图放进网络画廊，希望能在粗糙得让人倒胃口的版本和清晰得不需要去买原作的版本之间达成某种折中。
没人会为没见过的艺术品花钱——在网络画廊里，看见就是拥有。
实体画廊（安保措施严格）依然是最好的出路。
我的所有客人都要被筛查有没有夹带微型摄像机，视觉皮层也要接受监控；他们离开画廊的时候，要是不付钱，顶多只会带走一个印象。
要是法律允许，我会要求他们提供血样，把拥有照相机式记忆遗传倾向的人拒之门外。
下午，我像平时一样浏览有抱负的艺术家的展品。
我看完了昨天被打断时正在欣赏的克雷斯齐格的作品，然后开始筛选一大堆没那么出色的作品。
决定我的企业客户能不能接受一件艺术品的过程不需要投入智力或情感，在这一行做了二十年以后，这已经成了一种纯粹的机械行为——绝大多数时候都不需要脑子，就像站在传送带前分拣螺钉和螺母。
我的审美判断力并没有钝化（就算有什么改变，也是变得更加敏锐了），但只有最杰出的作品才能在可销售性评估（高度敏锐，极为精确）之外激发我的情绪。
当“绑架者”
的影像再次突破防火墙出现在屏幕上的时候，我并没有吃惊；事情发生的那一瞬间，我意识到我整个下午都在等待它。
尽管我对即将发生的不愉快事件感到越来越紧张，但与此同时，有机会搞清楚来电者的真正动机也不可否认地让我振奋。
我不会再受到愚弄了，所以有什么好害怕的呢？我知道洛琳没有危险，因此可以超然地观察画面，尝试提取线索，搞清楚究竟是怎么一回事。
面具说：“你妻子在我们手上转五十万澳元到这个账户假如你不希望她受苦。”
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