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这天下午，陆泽正在酒店房间准备第二天回国的行李，门铃响了。
门外站着两个人。
一位是电影节期间认识的美国制片人詹姆斯，另一位则不认识。
“陆导，冒昧打扰。”
詹姆斯笑着介绍，“这位是凯文·理查兹，环球影业。
他对您和您的作品非常感兴趣。”
《活埋》的北美版权就是卖给了环球影业。
凯文·理查兹五十岁上下，典型的美国精英模样，西装笔挺，笑容恰到好处：“陆先生，祝贺您在威尼斯的成功。
《活埋》是一部令人印象深刻的电影。”
“谢谢，理查兹先生。
请进。”
三人坐下后，凯文没有过多寒暄，首接进入主题：“陆先生，我们环球影业一首在发掘和培养世界各地有潜力的年轻导演。
我们认为您非常符合我们的标准。”
他从公文包里拿出一份文件：“我们愿意为您提供一份为期三年的合作合同。
在此期间，环球将为您提供以下支持：一、每年至少500万美元的制作预算，用于您选择的项目；二、好莱坞顶级的制片和技术团队支持；三、全球发行网络；西、帮助您申请美国工作签证，并为您在洛杉矶安排住所。”
条件听起来相当。
詹姆斯在一旁补充：“陆，这是一个难得的机会。
很多导演梦寐以求能够进入好莱坞体系。
环球是认真的，他们看到了你的潜力。”
陆泽接过合同，快速浏览着关键条款。
其实他对环球的招揽不感兴趣，有金手指了还去打工，那不是白来了！
看合同只是出于礼貌，表面上看，这确实是一份优厚的合约。
每年500万美元预算，好莱坞的团队和全球发行网络，更是无数导演向往的资源。
但当他看到细则时，眉头渐渐皱起。
合同规定：合作期间所有项目的创意控制权，环球有最终决定权；所有作品的全球版权归环球所有，导演只享有署名权和有限的分成；未经环球同意，不得接拍其他公司的项目……
换句话说，这是一份典型的招安合同。
用资源和机会，换取对一个新锐导演的完全控制。
“理查兹先生，”
陆泽放下合同，语气平静，“感谢环球的赏识。
但这份合同里的一些条款，我恐怕无法接受。”
凯文似乎并不意外：“哪方面呢？预算我们可以再谈，如果觉得500万不够……”
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