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她的导师曾这样说，“它们只展示化学反应的本质，从不撒谎。”
但克里斯蒂娜不满足于此。
她要火焰说谎，要它展示不存在于自然界的颜色，要它成为她的画笔，在夜空中绘制只属于她的画卷。
经过三百二十一次失败实验后，她成功了。
两种看似普通的液态化合物，在特定比例和温度下混合，会爆发出绚烂的紫色火焰——不是焰色反应那种浅淡的紫，而是深邃、浓郁、近乎妖异的紫罗兰色，像普罗旺斯盛夏的薰衣草田，像修道院里珍藏的紫水晶，像她母亲生前最爱的鸢尾花。
第一次真正引爆是在巴黎郊区一个废弃的汽车处理厂。
她躲在三百米外的观察点，看着那团紫色火焰腾空而起，在夜空中绽开，边缘泛着诡异的蓝光，美得令人窒息。
那一刻，她哭了。
不是出于恐惧或愧疚，而是出于一种近乎宗教体验的狂喜——她创造了不存在于这个世界的美。
从此，克里斯蒂娜·丽莎尔死了，普拉米亚诞生了。
电梯到达一楼。
克里斯蒂娜步入涩谷夜晚的人潮中，像一滴水汇入海洋。
她喜欢这种匿名感，喜欢成为无数面孔中的一个，喜欢知道这些人中没有任何一个意识到，刚才与他们擦肩而过的是能决定他们生死的艺术家。
她的公寓位于目黑川畔一栋不起眼的公寓楼顶层。
从外面看，这只是东京无数中产公寓中的一间，但内部完全是另一番景象。
客厅被改造成了化学实验室与艺术工作室的结合体。
一面墙上挂着她在世界各地“创作”
时的照片——柏林的废弃发电站、伦敦的地下隧道、米兰的大教堂广场，每一张照片里都有那标志性的紫色火焰。
另一面墙是化学品的储存柜，各种试剂瓶整齐排列，标签手写，用的是她自创的编码系统。
厨房的岛台不是用来做饭的，上面摆满了电子元件、微型控制器、3D打印机。
冰箱里没有食物，只有需要低温保存的化学原料。
卧室相对正常，只有一张床、一个衣柜、一个书架。
书架上摆着化学专著、艺术史、哲学书籍，以及几本法语诗集。
床头柜上放着一个相框，里面是年轻时的克里斯蒂娜和一位年长女性的合影——她的母亲，十年前死于癌症。
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