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意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”
一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。
“清秋节”
一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”
三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”
三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。
据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”
。
学士词，须关西大汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”
。
’”
这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。
比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。
词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。
清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。
点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”
也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光彩。
耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”
（冯煦《六十一家词选例言》论柳永词）。
像“兰舟催发”
一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。
“今宵”
三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。
前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。
词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。
将欲行：桃花潭水，岸上踏歌
原文
赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌（1）声。
桃花潭（2）水深千尺（3），不及（4）汪伦（5）送我情。
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