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这里“凄凄”
、“袅袅”
两个叠字，用得传神。
前者形容内心的凄凉、愁苦；后者形容秋景的萧瑟、黯淡。
正由于送别时内心“凄凄”
，故格外感觉秋风“袅袅”
；而那如泣如诉的“袅袅”
风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”
之情，两者相生相衬。
而且“凄”
、“袅”
声调低促，一经重叠，读来格外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。
后二句写得更是情意切切，缠绵悱恻。
送君千里，终须一别。
最后分手，是送别的**。
分手后，离人虽已登舟而去，但离人频频回过头来，默默而“看”
。
“看”
，本是很平常的动作，但此时此地，离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思，都从这默默一“看”
中表露出来，真是“此时无声胜有声”
。
从这个“看”
字，读者仿佛看到那离人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。
离人的每“一看”
，自然引起送行人“肠一断”
，涌起阵阵酸楚。
诗人连用两个“一”
，把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。
最后，诗人劝慰离人安心地去，不要再回头了。
此句粗看似乎平淡，细细咀嚼，却意味深长。
诗人并不是真要离人赶快离去，他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感，而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。
归不归：山中相送，春草常绿，
原文
山中送别
山中相送罢，日暮掩紫扉（1）。
春草明年（2）绿，王孙（3）归不归？
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