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第一节五句,句句押韵,“号”
、“茅”
、“郊”
、“梢”
、“坳”
五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”
起势迅猛。
“风怒号”
三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。
一个“怒”
字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩。
诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”
的“飞”
字紧承上句的“卷”
字,“卷”
起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”
走,“飞”
过江去,然后分散地、雨点似地“洒”
在“江郊”
:“高者挂罥长林梢”
,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”
,也很难收回。
“卷”
、“飞”
、“渡”
、“洒”
、“挂罥”
、“飘转”
,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。
读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
第二节五句。
这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
前节写“洒江郊”
的茅草无法收回。
还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”
抱跑了。
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