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他写一个少妇给丈夫上坟这么写：丈夫，你撇得我好苦也。
（唱）实指望少年夫妻，终生作伴，谁知你一病奄奄，半路里把我闪。
你叫我靠谁吃饭？怎办得柴米油盐开门七件？况且我正青春，一朵鲜花才绽。
怎耐得枕只衾寒孤孤单单。
冷淡。
难堪。
很有味儿，也很凄情。
有一段，朋友们一起开笔会的时候，喜欢唱两句小吕剧：知道不对就好办，就怕是私字迷住了你的眼。
唱的时候，第一句要念，第二句才唱。
如果有人见了你二话不说，上来就一句知道不对就好办……你一时反应不过来，就好像自己真犯了什么事儿似的，往往会产生一点喜剧效果。
唱那玩意儿还容易上瘾，没事儿的时候，隔一会儿就想来两句。
一次我参加一个电视剧创作方面的座谈会，照例地隔一会儿就来上那么一口，不料旁边一老兄竟面呈不悦之色，吾甚奇怪，一朋友遂向我介绍，此公即是那戏词的作者矣，其不悦，乃是怀疑你一遍遍地唱起来没完有讽刺之意也。
吾赶紧向那老兄解释，只是喜欢耳，并无他意也，一个剧作家，能有几句戏词让人念念不忘，已是大幸矣，怕的是写一辈子戏人家一句也记不住，岂不悲哉？该老兄甚理解，乃与吾握手言欢。
几年不见了，文田兄，你可安好？
有一获短篇小说全国奖之老兄，在一次笔会上说，他亲眼见过“文革”
时期一位业余作者写的小戏，有四句流传甚广，叫我本共产一党员，生产队里把动劳，坛坛罐罐都用上，为何反而把斗挨？也挺好玩儿的是不是？
我曾几次有幸听评论家宋遂良先生唱川剧《列宁在十月》，那词儿大概是这样的：我乃是弗拉基米尔·伊里奇，脱下了大衣缴给你瓦西里，打冬宫还需要研究仔细，具体事你去问捷尔仁斯基……此乃民间口头创作，不容易搬上舞台，但却有极强的生命力，不容易失传的。
我平生唯一的一次写戏词，是刚当专业作家的时候。
当时有一家报纸有一个栏目叫“作家风采”
，除了登作家的照片之外，还须写两句玩儿深沉的话，我玩儿不了，即绞尽脑汁写了几句戏词：这一段咱心情好不轻松，实现了当作家一个美梦，从此后把生活好好深入，沉下心搞创作与世无争。
当然喽学马列也须抓紧，更不能忘记了两个文明。
唱上它二黄原板这么一段，告知那关心我的众位弟兄。
我喜欢戏词，还有一个原因就是，现在的诗，大部分都读不懂。
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