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心仪纯美——读古仪画集
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打开古仪新近出版的画册，一阵悠然闲逸的江南雾气，从纸页上冉冉升起来，又洇洇淡淡地弥散开去。
水雾散尽的庭院檐下，婷婷玉立着一位抚箫的女子；雨后的芭蕉树前，一位抱琴低吟的夫人独自端坐，膝下的石阶和身后的叶片，仍留着湿漉漉的水迹，她们的裙衫和面庞的形状因而变得有些模糊，在袅袅的乐声中若隐若现。
橙黄色的微光，从薄薄的云层里透出，画面忽而就明亮了。
我看到许多美丽的女人，从远古清朗的春风中走来，她们款款移步，穿过斑驳的历史长廊，每一扇窗棂映出的倩影都是一个历史断面，由巫山神话而至清代的红楼梦境，由20世纪初的深宅大院迈入今日的乡野荷塘。
她们卸下楚地女神的布衣宽袍，换上东汉貂蝉的曳地长裙，千年后的月光下，锦缎旗袍以更为动人的姿态出场，每一道襻带和袖口滚边都在诉说着女人的心事；太阳出来时，采桑撷莲的村姑们那一身腊染的花布衫，似将天下的风光都占尽了，纸页上一群群蜂蝶嗡嗡嘤嘤地闹忙，声声入耳。
这是一部属于女人的画集，民族民俗民间的中国女人，在古仪笔下，画中的女子均被赋予了典雅与华贵的品性。
即便是极端女权主义者，也会为“自己”
内心的柔情所震惊，被画中女人温婉的外表所透射的无邪之美征服。
古仪自幼年习画，“文革”
前考入中国美术学院附中，经过多年沉心潜气的修炼，中国画的水墨写意和工笔技法，在她笔下融合得如此和谐，有如巨大的苍穹之下悬浮涌动的云层，被奇妙的阳光从背后一根根一线线勾勒出清晰的边际、或是被黑暗中掠过的闪电瞬息照亮。
然而，无论是传统的基本技巧以及貌似传统怀旧的古装女子，都仅仅只是被她借用的工具和对象，她将艺术的诸多因素融入自己的笔墨，悄然传递出别具个人风格的女性情致。
古仪用色，多是柔和的中间色调，虚虚淡淡地化开去，看似不肯定不刻意的随和，却有一种难以把握的准确和精致。
暖色是温馨的，向外漫溢着优雅与祥和；冷色有梦幻的意韵，藏着几分轻松与戏谑；冷暖色相间的风月伴人，则更多些安逸与宁静。
画面若是留白，流动着的空气几近透明；悠长低回的箫笛声，透过朦胧的鹅黄朱红石青灰银色远远传来，恬淡如诗。
含蓄收敛干净，那才是真正漂亮的颜色，你仅仅只是停留在那些画的色调面前，就已被置于典雅的气韵与氛围中了。
古仪塑人，女子的造型个个生动并富于情趣。
端坐者娴静，伫立者飘逸；一颦一笑、一静一动，纤手细颈腰肢发髻都在浅吟低唱，裙裾腕袖流云生风。
古仪擅长在构图中以文化背景造人，一个女子一道风景，那风景定是为那女子一人所设。
《红楼梦篇》系列，将惊艳而短暂的昙花赠予元春、富贵而端庄的牡丹给予宝钗、烂漫而清纯的杏花单配探春、俏丽而冷傲的芙蓉属于黛玉、热烈而妖娆的海棠专为湘云、高洁而凄美的莲花独钟晴雯。
洛神来自茫茫的洛水深处、采莲女的小船淹没在硕大的荷叶里、品茶的女子身后墙上的茶壶与茶叶分不出彼此、花格窗棂假山影壁的深深庭院，问春在何处……那些水墨隐淡的写意，似在若有若无之间；女人服饰上精美的花纹，却是一笔笔细腻至极的精工细作，把世上最好看的图案都吸纳了。
无论是虚拟还是写实，伏设着文化的底蕴，因而古仪笔下的女子，面孔并不漂亮，大多带一点夸张的憨气，拙朴而天真的样子，年画一般地有些变形，无论是拈棋拨琴，动作里总有童稚的意趣，女人便一个个活泼泼地可爱了，然后因可爱而越发美丽。
若是说到艺术的审美格调，古仪塑人，美而不媚，品位就在这一字之差。
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