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§第二节都市——文学的产销地
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都市供给我们可写的东西，取之不尽，用之不竭。
俞天白许多年前有过一本《大上海沉没》，反响不错，然后他就再来了一本《大上海崛起》，像是信手拈来似的。
陈丹燕的上海老风情专题从“风花雪月”
开始，至今已经“金枝玉叶”
、“红颜遗事”
地结成了一长串珠宝项链。
这些都是都市里的作家把都市生活作为写作的土壤，辛苦耕耘便不断地有了成功收获的实例。
都市的土壤厚实，很肥。
当年我写《阿花》，但后来发现自己的生活资料库里有关都市女性命运的鲜货还很充沛，就出了个集子《上海女性》。
再过若干年，因为长期生活于上海这个大都市，家庭的背景又令我格外地关注那些从事实业的工商业者，于是就写下了长篇《紫藤花园》。
近年我开始对当下都市生活产生了表现的欲望，陆续拿出了一些中长篇，其中有《田教授家的28个保姆》、《田教授家的28个房客》及《99玫瑰》等。
我自己的创作体会告诉我：都市的题材，都市的感受，对都市的探究，看来是够我写一辈子的了。
有很长一段时间，在我们这块土地上，文学创作上的“重农轻城”
观点很得势，很压迫人。
当年全国只有一个作家逃过政治迫害的厄运、只有一部靠专写农村的作品才走上“金光大道”
的那几年。
时代发展到今天，我们终于可以挺直了腰背说，我们喜欢写都市，或者我们只会写都市，或者我们以为写都市更足以反映这个伟大的时代，甚或我们觉得都市文学更能体现文学自身的特质，昭示着文学发展的走向……至少，我们是不会因此而被打人另册的了。
我总觉得都市与文学艺术有着最起始的依存关系。
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