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头目，面临的同样是法律制裁，只有这时，他才最终看透了国民党政权的腐朽，于是选择了与当局决裂。
就在从机场回家的路上，他出人意料地穿上写有“我想妈妈”
的白色T恤衫，加入到了浩浩****的老兵要求回家的游行队伍。
面对千万老兵举着“回家”
“我想老娘”
的标语，谁都不可能无动于衷，一种极其强烈的情感冲动，让每个观众潸然泪下，这就是一部优秀作品的思想的和艺术的巨大魅力。
《原乡》的成功，还在于作品在结构上极其讲究，众多的人物，纷杂的线条，枝蔓横生的细节，环环相扣的故事，作品极其精巧地把它们融汇于一个艺术的整体中。
作为一部情感大戏，情感主线写的是老兵思乡，但围绕这条主线，每个人物所展示的情感副线也同样一波三折，观之让人**气回肠。
洪根生的结发妻子阿茶，在江西乡下守寡半生，为根生父母养老送终，在备受“文革”
动乱的屈辱对待之后，又忍辱负重，为儿子娶妻成家。
然而，当满怀期望到香港与失散35年的丈夫洪根生见面时，她见到的却是洪根生在台湾新的一家人，她痛苦万分，哭着做出了不得不做的选择，答应洪根生回去马上嫁人。
与此相似的还有老兵傅友诚与他福州的妻子淑玲，年轻的淑玲留给傅友诚的，是15岁被抓壮丁前的同窗记忆。
然而，这样一个普通女子，后来的行为却义薄云天，感人至深，她出于情感和正义，不仅如待亲生父母一样地侍奉傅友诚二老双亲，而且一直苦苦等待着傅友诚有一天能从台湾归来。
这以生命作代价的坚守，于今看来似乎显得有些不合时宜，但在我们民族文化的基因中，却是永远一脉相承的美好道德。
由于艺术家们的精彩演绎，这些情节细节都让人潸然泪下。
同样的情感戏，余夫人当听说自己的丈夫还活着，而且在大陆油田工作时，便卖了所有的家当，坚定不移地选择回大陆定居，这样一个不同于老兵回家的人物安排，使两地情思的故事更加丰富多彩。
年轻人的情感戏，也同样具有时代印记。
洪根生的女儿与路长功的儿子陆台生的结合，不仅具有现代青年的元素，也使整个故事的勾连更加完整和结实。
特别关于两个年轻人的身世之谜，看似闲来之笔，但却暗示了那个战乱的年代给人生带来的离合悲欢。
一部成功的电视剧作品，需要创作、导演等多方面的默契配合，其中关键是演员对剧中人物的悉心把握和成功塑造。
在这方面，《原乡》无疑是一部创作精心、制作精良的精品之作。
剧中前后一共数十个人物，每一个人物都个性鲜明，栩栩如生。
除了洪根生、杜守正、八百黑、岳知春、路长功这些主要人物以外，即使像林水泉、余夫人、晓梅、茶嫂这样的非主要人物，演员对人物身份的体验和把握都非常准确，一言一行，一招一式都非常切合人物的身份。
《原乡》在创作上的细腻和细心，也正是它作为一部完整的艺术作品的感人之处。
一般来说，一部成功的作品往往是由浅入深渐入佳境的结构，要有起承转合，最后形成**的整体构思。
然而，《原乡》从开头到结尾，却悬念不断，**不断，观众泪水不断。
作品各集之间，首尾相接，严丝合缝，几乎找不出什么与主题无关的闲笔，这不能不说作为一个团队，《原乡》是在用心进行创作的。
有人评价，在当前写情感的大戏中，这是一部高品位、有深度、有震撼力的“催泪弹”
似的佳作，我以为这个评价一点都不为过。
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