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时光收藏者
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现在我们要进入本文最为隐秘的部分，看看这个被父兄惯着、被时代所成全的大鉴赏家到底收罗了哪些珍奇，天籁阁又是凭什么支撑起半部中国艺术史。
按照万历年间鉴赏家、曾游学于国子监的顾起元（他也是后文将要出现的李日华的同学）在《客座赘语》中提出的八项“赏鉴”
原则，“赏鉴家以古法书名画真迹为第一”
，那些入藏秘阁的古书画将优先给予讨论。
前文说到的戏曲史家何良俊，在出席项家寿宴的第二年，即1556年冬天，又风尘仆仆地来到项元汴家中，他在阁中经眼的历代字画，为我们呈现了项元汴早期庋藏的大致面貌。
值得注意的是，这一年项元汴三十二岁，他的古物王国已基本建成。
翰林院孔目何良俊如同进入了一个神奇的时光隧道，跟随着他好奇的眼睛，我们会看到过道两侧无数带着铜锈的商周时代的鼎、莹白无瑕的汉代的玉，他开始的惊叹还有着应付主人的客套，但当他转过一堵巨大的大理石屏风，进入天籁阁的心脏，面对着满眼的晋唐法帖、宋元名画，他张大的嘴巴已久久不能合拢。
赵孟頫的那幅《江山萧寺图》，用旧纸作水墨，左角下方画三层山，每层密密画古树数十株，第三层绝顶林木尽处画一古寺，右边稍高处作远山数层，意境如同一曲唐人小令，已让他叹为“精绝”
，但看到闻名已久的《鹊华秋色图》时，他已经感到了语言的苍白。
怀素《自叙帖》卷、李白《上阳台帖》、顾恺之《女史箴图卷》、韩干《牧马图轴》……如此精良的藏品，再换算成不菲的市值，足以让他目瞪口呆。
那一日走马观花，何良俊的脚步最后停在“米南宫三帖”
（即《叔晦帖》《李太师帖》和《张季明帖》）前，如同滞住了一般，良久，不知是对主人说还是自言自语：“笔墨飞动，神采焕发，米老行书当以此卷为第一。”
赵孟頫《鹊华秋色图》
那天何良俊看得最多的是黄公望、倪瓒、赵孟頫、王蒙、吴镇等元代画家的作品。
重元贬宋，这也是当时由吴人发端影响到整个鉴赏界的风习。
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