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第6章曹禺：天才的戏剧大师
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有许多文学大师在回忆自己的童年时，都大体说过，小时侯并不曾想过长大了当个什么家。
曹禺也不例外，他说他小时侯绝没想过当什么剧作家，读书时，只想将来当个教书匠。
他一生的希望就是能当上大学教授，研究点学问。
那么他何以会走上一条“话剧的道路”
呢？七八岁的时候，母亲就带他去看戏。
那时还只是“文明戏”
，或叫“新戏”
。
除此，他还看了不少京戏、河北梆子、评戏等，也听过许多的京韵大鼓、天津时调、河南坠子，等等。
他爱看京戏，甚至演过京戏《走雪山》，还被人称道说扮相不错，很有音乐感。
但给他滋养很深的，还是中国的古典文学，《诗经》、《左传》、《楚辞》、《四书》、《五经》、《史记》、《汉书》、唐宋诗词、元代杂剧、明清小说之类。
14岁考入天津南开中学以后，加入“南开新剧团”
，演了不少戏，已经初显出在戏剧方面独有的才华。
可以说，曹禺的戏剧人生已经从这时起步了。
他开始尝试把外国戏，像莫里哀的《悭吝人》，改编成适合中国社会情况的《财狂》，把高尔斯华绥的剧本《斗争》改成《争强》。
他一方面改剧本、写戏，一方面又演戏。
他参加排演的第一个戏是丁西林的《压迫》。
他还曾在张彭春老师的导演下，主演过易卜生的名剧《玩偶之家》中的女主角娜拉。
舞台和戏剧两方面的知识自然谙熟于心了。
在他从中学到读清华大学西洋文学系期间，他读了数百种的外国剧本。
也许正因为此，在写作剧本时，除了考虑舞台指示之外，他始终坚持“我的剧本总是想给读者读的。”
伟大作家必须要写出他对生活深刻的真感受，写出他所要写出的人物和思想。
在这上，无论英国的莎士比亚、狄更斯、哈代，还是帝俄时期的托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫，都无一例外。
中国的鲁迅、茅盾、巴金、老舍、沈从文也一样。
18岁时的曹禺有了一个梦，就是该写个象样的东西出来。
他几乎整天坐在清华大学图书馆里固定的一角，一边贪婪地读外国剧本，做笔记，一边苦思冥想，不断揣摩自己要写的戏剧里的人物性格、曲折故事甚至语言的特有风味等。
想了五年，中国现代戏剧史上的第一个高峰《雷雨》诞生了。
它无疑是中西戏剧艺术集大成的一个典范，从希腊悲剧到契诃夫不事雕琢的戏剧技巧和尤金?奥尼尔的抒情写实主义，在他卓越的编剧才能下，杂糅在了一起。
《雷雨》至今仍是中国现代戏剧史上一座难以逾越的艺术丰碑。
相隔不久，他又以天才的戏剧禀赋，接连写出了《日出》、《原野》和《北京人》等名作。
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