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画展开幕式前三天，林溪把车停在艺术园区门口，给苏蔓发了一条消息：“到了。”
过了一会儿，手机亮了。
苏蔓的回复不是“马上下来”
，也不是“等一会儿”
，而是一行字——“你进来，到第十二号作品处找我。”
林溪看着那行字，愣了一下。
苏蔓很少让她进画展的布展现场。
苏蔓说，布展的时候乱，到处都是工具和未拆封的画框，不方便。
林溪就没进去过。
每次都是在门口等，苏蔓忙完了出来，坐上副驾驶，系安全带，说“走吧”
。
今天不一样。
林溪熄火，下车。
艺术园区的老厂房改建的，红砖墙，高挑的层高，阳光从顶上的天窗照进来，在地上投下一片一片的光。
她推开沉重的玻璃门，走进去。
展厅很大，空荡荡的。
画框还没挂完，有的倚在墙上，有的堆在角落。
地上散落着包装纸、泡沫板、电线和工具。
几个工人在远处的角落忙碌，电钻的声音嗡嗡的。
林溪站在入口，环顾四周。
她不知道该往哪儿走。
第十二号作品。
她不知道那是什么，不知道它在哪里。
她只能往里走。
第一号作品是一幅油画，画的是一个女人的背影，站在窗前，窗外是海。
第二号作品是一组素描，画的是手，各种姿态的手——交握的，伸展的，垂落的。
第三号、第四号、第五号……她一幅一幅地看过去，每幅画都停下来看几秒，然后继续往前走。
她不是在找第十二号作品，她是在找苏蔓。
但苏蔓不在任何一幅画前面。
她穿过一个又一个展厅，绕过一根又一根柱子，脚下的地板从水泥变成了木地板，又从木地板变成了水泥。
展厅的灯光越来越暗，越来越安静。
工人们的声音听不见了，只有她的脚步声，在空荡荡的空间里回响。
绕过那面墙——第十二号作品的位置的标签在，她站在那里，愣住了。
墙上什么都没有。
不是画框还没挂上去的那种“没有”
，是干干净净的、刻意留白的“没有”
。
白色的墙面，被灯光照得很亮，像一张空白的画布。
墙面前标签写着爱，但没有说明，没有其他文字。
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