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大河立刻道：“马宁导演，您有话说？”
作为第一期节目请来的飞行嘉宾，马宁笑眯眯话不多，对几个评委的点评也是很少有异议，就在大河思索怎么让他多一点话的时候，没想到马宁主动亮了灯。
“我记得我手里还有一张票是吧，按你们节目的规则，可以拯救一个导演。”
大河就道：“是的，作为飞行嘉宾，您手中握有关键的一票，只是不知道您想要把这一票投给哪位导演。”
就见马宁的目光在淘汰的九个人里转了一圈，落在了丁丁身上。
“22号导演，丁丁。”
……
丁丁好像听到了自己的名字。
他茫然抬头，跟马宁对了个眼。
丁丁陡然兴奋：“马导……”
是偶像啊！
就像郑杰平总是想跟丁丁学白嫖的技术。
然而丁丁的技术在马宁这里，其实是小巫见大巫啊！
！
！
是谁，用一部《羞羞的阿拉丁神灯》，总投资八十万的网剧，却做出了百万特效？
是谁，总是用一部部低成本魔幻剧，刷新观众、投资人甚至网络平台的认知？
是谁，用五万块钱就骗到了影帝罗布里，还让罗布里免费掏了三万块钱搭在了网剧里？
如果电视剧有奇迹，那么这个奇迹一定叫马宁！
十年前的马宁还在网剧中挣扎。
十年后的马宁已经是电视剧大导演，成功执导了多部深受观众喜爱的都市生活电视剧。
他对影视剧的看法，其实很简单。
“22号导演的片子的确有些俗套，不像个电影短片，像个广告，”
马宁乐呵呵道：“程雪松评委刚才说他这个片子没有逻辑，我觉得逻辑这东西还是要放在电影里面去看，在现实中没有逻辑的东西，如果在电影里能自圆其说，就算这电影的故事讲明白了。”
电影什么的，你要说逻辑，你得按电影里面故事本身发生的逻辑去看。
你要是跳脱出来，在现实中找逻辑，这完全就是驴唇对不上马嘴。
因为电影本身，你可以说电影是根据真实故事改编的，但本质上，这是个虚构的东西。
这也就是编剧存在的原因。
马宁就不紧不慢道：“刚才我听大家争论这个商业片和文艺片，好像对这两种片子的区别各有认知。
那我也说一下我对这两种片子，这两种类型的导演的看法。”
就听他道：“我对两种导演的看法很简单，看他们会不会讲故事。”
文艺片深受新浪潮影响，强调一种反情节反叙事，故事讲得七零八落也就罢了，还动不动追求哲学意念，在马宁看来，这就是不会讲故事。
“文艺片有个很大的毛病，成天讲思想，讲美学，讲意境，就是不讲故事。”
马宁道：“我不得不用刚才21号导演的短片举例，看到后面我根本就不懂得到底讲了个什么故事，我可以这么说，21号你的视听语言非常好，你可以在电影这个行业大放光彩，但你并不具备讲好一个故事的本领。”
曾芃看起来很不服气，似乎对马宁这种商业内核的导演，从上到下都不认同。
马宁指了指目光亮晶晶的丁丁，“而22号完全相反了，这个导演视听语言不怎么样，很多东西看起来很匠人，电影也匠气，但他的好处就是会讲故事。”
把一个故事前后讲明白了。
看到后面观众就是一种恍然大悟的感觉。
其实很多人并不明白，观众是很好打发的。
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