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“这是上级的命令，军令，如山。”
春生爹嗓门大了起来：“军令——”
春生的嗓门不大，但是有力：“毛、主、席的孩子都上了战场了，怎么我就不能，你比毛、主、席还伟大，留着这个儿子不为国贡献就罢了，还要欺骗组织，欺骗团委！”
春生爹一屁股抬起来，又一屁股坐下，老迈的脸上闪过一丝狼狈。
“我哪是这个意思……”
父子俩默坐了一会儿，春生爹不是滋味地往嘴里灌酒。
就见春生从怀里掏出一方手帕包裹的粮票：“爹，这是我的津贴，我的布票粮票，去了朝鲜，这些也用不上，你拿着，想吃点什么就去供销社买，但你别仗着我是个当兵的你就跟人家抢，也不能插队，这样不好。”
春生爹下意识反驳：“我不插队，那铁耙子就几把，不就被别人抢走了吗。”
春生难得笑了一下：“那，趁我还没上战场，我跟你把家里的地再耙一遍呗。”
……
电影到这里，都处于一种较为舒缓的节奏中。
但战争的影响是无处不在的，越来越激昂且加速的音乐就在提示战争对这个小家庭的迫近。
小艾同学这次的谱曲很有想法，他没有独创乐曲，而是改编了苏联作曲家肖斯塔科维奇的几首著名交响乐，比如《第七交响曲》。
肖斯塔科维奇是前苏联时期最重要的作曲家之一，作品享誉世界，他的作品和苏联这个国家息息相关，他本人也是上过战场的音乐家，可以这么说，斯塔科维奇用的所有作品都和他的祖国，和他的人民心心相印。
而《第七交响曲》则是1941年，苏联卫国战争爆发，以希特勒为首的德国以32个步兵师、4个摩托化师、4个坦克师和数千架飞机猛烈进攻列宁格勒的时候，肖斯塔科维奇为保卫和乎反对战争而作的著名交响曲。
整个乐曲有一种宏大的精神和反抗意识，乐部徐缓展开，动力逐渐积累，直至波澜起伏有条不紊地推向总高潮。
小艾同学真的很有天分，还很努力。
因为这首曲子恰恰非常符合丁丁电影里抗美援朝，保家卫国的主题。
苏联的卫国战争，和新中国的抗美援朝，其实是一样的。
是在迫不得已的情况下，奋而自卫，保护自己的国家，与侵略者战斗到底。
小艾同学对这首曲目的改编，也突出了精髓，比如这场戏——
春生在地里跟父亲埋头苦干，偶尔说笑，似乎远离战争，陷入农忙时分的时候，马蹄声响起。
部队来人，通知他归队了。
归队，就是部队要启程了。
启程去哪里，朝鲜。
这里的音乐就有淡淡的忧伤，预示着分离的苦痛，还有一种无法预料的悲凉。
春生爹来不及说什么，就见春生已经放下铁耙，骑上了战马：“爹，我走啦！
我去了朝鲜，会给你写信的，你也可以给我写，但不保证能送到！”
春生爹好像很想说什么，哪怕是骂一句，可他只能眼睁睁看着儿子的背影越来越远，越来越远，直到消失不见。
他神色间，好像失去了很重要的东西。
“喂，春生他爹，你不是天天喊着从军光荣，服从指挥嘛！
你家春生真走了，你咋这么个丢了魂一样的脸色，好难看的哟。”
在隔壁王老汉戏谑的目光下，春生爹下意识背过身去，嘴里哼哼：“那不是没想到这么快就走了吗，真是，说走就走了，一个时辰都不宽限……”
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